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| “衰變的穹頂”試圖恢複因工業技術發展而喪失的關於建築技藝的“對話”。 |
談亞洲建築：建造量是崛起的土壤
新京報：此次威尼斯建築雙年展將金獅獎最佳國家館頒給了巴林王國。這是他們第一次參展，展出的作品在一些人看來也較為普通，是三間巴林漁民的傳統木屋。
王澍：威尼斯展覽代表對未來價值觀的探討。它未必是拿具體的建築形態來頒獎。巴林把在海邊上休息的亭子搬過來，根本就看不出建築師做了什麼。建築師只是有個想法和觀念，把三個原生態的破亭子給搬過來，是給大家一種啟示：建築最美好形式是原始狀態，而不是現在的高樓大廈。巴林拿的是自己傳統文化當中最樸素的東西。這是一種價值觀。
新京報：還有一個比較明顯的現象，此次不光是你的獲獎，日本許多建築師也頻頻登上獲獎舞台，我們可以解讀成現在亞洲建築的集體崛起嗎？
王澍：這是一個很明顯的變化，亞洲的力量顯然提升了，其中日本是很突出的。他們建築探索的現代化時間更長，一直注重設計水平的提高，特別是向著國際化的方向變化。它早就達到很高的水準。另外，目前全世界最大規模的建造量就在亞洲。建築要靠建造量作為其土壤。這是很自然的變化。
新京報：但有人也會有非議，今年亞洲建築師的全面開花與日本建築師妹島和世做策展人也有關？
王澍：妹島做策展，發了兩個獎，一個是她老師（2006年過世的篠原一男獲得了金獅獎紀念獎），一個是她學生（石上純獲得金獅獎最佳項目獎）。日本建築師老中青三代，就是一個傳承關係。但是他們都是達到相當高水平的，這是別人沒法去非議的。當然有一點很深的印象，日本對整體文化崛起的意識。這點與中國很不一樣，它的傳承關係是有基礎的。在中國很難找到這樣的傳承，不管多好的建築師，基本都是孤軍奮戰，得不到國家或社會的強大的支撐。
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