“百分之三”項目小組認為，翻譯文學出版的下滑，原因之一是2008年金融危機爆發之後，大量美國出版商破產、重組、裁員、減少開支，市場小、利潤低的翻譯文學受創甚重。
報告擔心，編輯們會將更多精力放在本土庸作和“披著圖書外衣的娛樂產品”上，因此，2011年美國的翻譯文學出版狀況仍然不容樂觀。
與此同時，美國卻在源源不斷地外銷文化垃圾。
比如MTV的系列青春真人秀節目《澤西海岸》（Jersey Shore），日前銷至日本。考慮到普通日本觀眾不解美國地理，MTV日本公司決定將該劇改名為《粉頭野郎》。“野郎”是個很不好的詞，讀“牙路”，“八格牙路”的“牙路”。《澤西海岸》於是成為《粉頭王八蛋》，隆重播映，宣傳口號是“全美視聽率No.1！”。日版劇名再被譯回英語的“Macaroni Assholes”，一度聳動了全美視聽，美國後生們樂不可支，而有識之士再次指出，此乃“譯失”的又一例證。
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一少二低三無名：
中國當代文學作品
在美國
中國文學翻譯界絕無“3%”的問題。我國評論家擔憂的不是譯作太少，而是太多；更不是無人問津，而是它們競爭力過強。譯作即便來自迥異於我們的文化背景，而且常常經過了劣質翻譯的摧殘，也仍然比本土作品更討中國讀者的喜歡。有統計指出，中國作家們一年創作長篇小說逾3000種，日均近10種，但每種平均銷量僅為6000册。
想想J.K.羅琳、丹.布朗、斯蒂芬妮.梅爾和卡勒德.胡賽尼吧，還有那些經美國和中國台灣地區的轉口貿易、曲線進入中國內地的非英語作家們，如瑞典的斯蒂格.拉鬆，所有這些人，皆已輕鬆躋身中國市場最暢銷作家之列。
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