日本美人畫大師伊東深水的大弟子森下壽紀評價薛林興的畫說：“墨用多了就有陳舊感，你的畫色彩感很強。”
然而，其他一些中國畫畫家卻沒有這麼幸運。在1993年的世界大阪畫展上，中國有3位大師級畫家的作品被榮寶齋制成木板水印畫參展，但價格卻比不上歐美國家一些名不見經傳畫家的作品；在東京舉行的一位中國大畫家的個人作品展，6天竟一幅都沒有賣出去。
顯然，中國國畫的價值性還有待考究。現年60歲的薛林興並不是最早希望改革傳統中國畫的人。早在他之前幾十年，徐悲鴻、林風眠和吳冠中等人就已經開始了這項工作，並且在各自的作品中呈現出不同的特點。
除徐悲鴻以外，林風眠和吳冠中的探索和追求都遭受到保守派的非議，其主要論調是“那不是中國畫”和“越過了中國畫的底線”。
不過，在堅持保留中國畫的線條的前提下，增強色彩感和使背景不留空白是薛林興和其他在國際上產生影響的中國畫畫家的成功之母。
但是薛林興卻謙虛地說道：“這方面更推崇丁紹光。”不過丁紹光在中國美術界卻是一位頗有爭議的國畫家。他的國畫看起來是如此與眾不同，以至於在美國畫價3年漲了100倍，先後在世界各國舉辦了1000多次個人畫展，在全球1500家畫廊中都有作品在銷售。
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