電影不一定講故事 對當代文學很有信心
在“國際大師班”現場，賈樟柯之前的作品《二十四城記》成為大家談論的焦點。有人直言這部電影沒有故事，太悶，所以看不下去。賈樟柯對此回答道：“中國觀眾一直有一種觀點，就是批評導演不會講故事，這說明中國觀眾對戲劇性的期待值非常高。但反過來說，講故事是電影的一個強項，不講故事也是它一個很大的媒介特點。為什麼我們看電影非要看講故事的電影？我覺得是要用時間來改變我們對電影的認識。”賈樟柯舉例說，自己的《任逍遙》就不是以講故事取勝的。
缺乏文學滋養，被認為是近年來中國電影導演不會講故事的根源。對此，賈樟柯說，現在已經不是一部文學作品就能引起公共性討論的時代了，但當代文學仍有許多好的作品值得電影導演去改編，“比如蘇童的《刺青時代》，韓東的《同窗共讀》《在碼頭》，還有朱文的小說，我都很喜歡，他們的版權我一直在談，都有改編成電影的計劃。”
之前張藝謀的《山楂樹之戀》也有小說原著，但電影上映後爭議很大。對於改編小說，賈樟柯有自己的看法，“如果我拍《山楂樹之戀》，一定會有性。”
中國商業大片很假 呼籲“電影要講人話”
賈樟柯說，拍攝《在清朝》自己會起用大批大腕演員，而之前自己使用的多是非職業演員，那是不得已而為之，“我剛開始拍電影時，中國大部分演員的戲劇表演痕跡很重，與我要表現真實的人的理念不符合。”
賈樟柯說，現在中國專業演員的表演已經越來越崇尚寫實化了，但絕大多數的商業電影依然很假，問題出在導演身上，“這些商業大片最大的缺陷，就是真實性比較缺乏，電影裡面沒有國人的生活體驗。當然有一些比較真實，比如像馮小剛的電影，但是大量的製作裡面除了娛樂的元素，反映不了我們真實的中國人的世界。中國商業電影面臨的最迫切的問題，就是要說人話，做人事。” |
