“尤倫斯‘清倉’是個人行為，而中國當代藝術是與歷史發展相印證的，兩者不能混為一談。事實上，中國當代藝術的格局早在四五年前就已確立，哪裡是一兩個人就能決定的？”李亞俐說。
藝術品市場資深評論家李華認為，尤倫斯既是中國當代藝術品的收藏者，但更是一個中國當代藝術品的投資者。作為一個投資者，當其投資的投資品的利潤達到預估目標時，選擇拋售獲利了結離場，然後去選擇價值更為低估的投資品投資，是一件很自然的事。尤倫斯當年是以比較低的價格入場購買這批藝術品的，現在拋售可以說已經賺得盆滿鉢滿，遠超出他的預期。也許當這些藝術品重新回落到一個合適的價格區間時，尤倫斯會重新入場。對一個藝術品投資者，永遠不要看他是怎麼說的，關鍵是看他怎麼做。而有如此強大的接盤，說明還是有不少人看好中國當代藝術品市場的後市。
收藏將會取代投資
不過，藝術評論家朱其直言，“中國當代藝術市場並不是真正意義的資本‘運作’，而是一種類似擊鼓傳花的投機資本‘炒作’”，“這些年中國當代藝術的創作在滑坡，多數有才華和知名度的藝術家都捲入‘做明星’、‘趕場子’和大量生產藝術的狀態，幾乎沒有人靜下心來思考藝術”。
朱其強調：“尤倫斯的離場並非一件壞事。它只會對投資市場造成衝擊，而對真正的收藏市場影響不大，收藏將會取代投資，步入更加理性的軌道。在中國當代藝術品領域，大批量購入百餘件作品或是價格暴漲幾十倍的情形都一去不複返。未來5至8年，中國當代藝術將進入盤整期。中國新一代藝術群體到了反思自身創作的時候了！” |
