視覺文化膨脹可能傷害真實
作為“大電影”概念的提出者，中國藝術研究院影視所的幾位課題組研究人員的切身感受凸顯對影視內容的焦慮。
副所長趙衛防說：“中國電影的繁榮帶動了我們對‘大電影’時代的認識，感覺‘大電影’時代距離我們越來越近了，但是電影產業距離特別繁榮還有一定距離，真正上院線的、真正能夠產生影響的影片並不多，對中國電影未來的發展方向需要更深入思考。”
研究者許婧特別指出，“大電影”概念首先是各種視覺媒介、視覺文化發展的產物，“但視覺文化的過度膨脹也會衰減很多真實的、歷史的東西。”中國傳媒大學圖書館館長周靖波教授認為，在影像文化爆炸的情況下，有電影文化、網絡文化、手機文化等，必然會帶來一種審美情感上的交鋒，但也帶來各種審美形式疆域的消失和彌合。
中國電影博物館副館長邢建毅則認為，全媒體語境下，電影雖“大”了，但“變”之中也有“不變”。例如，變化的是，信息技術的進步使《阿凡達》等電影實現了真人演出和計算機圖像的無縫接合，也創造和拓展了觀眾的需求，當下，打著“3D”旗號的影片就很受觀眾歡迎；不變的是，儘管電影的終端類型得到極大豐富，但目前中國電影的核心觀眾是18歲到29歲的年輕人，其帶來的核心消費模式還是到電影院裡看電影。
北京電影學院電影學系主任、電影研究所所長楊遠嬰教授指出新媒介語境下的“大電影”也需要好的故事，這才是電影最重要的東西。 |
