鄭星亭說：“在中國有些藝術投資者自稱不懂藝術，說只有當資本發現了藝術品，藝術品才有價值。對此，本人不敢苟同，藝術品的價值不只是用錢來衡量的。從歷史上看，藏家和投資是兩回事。不能說藝術投資者手裡有了過億元的藝術品就是收藏家了。在我心目中，像張伯駒、吳湖帆、溥心畬、鄧拓、洪深等藏而不出，視之如命。即使出讓也為了買更好的東西而忍痛割愛，這才是大藏家，而當下的藝術品收藏遭遇更多的是投資客，他們選擇投資的藝術品更多追求的是利潤空間。”
林鬆則對市場中的大款藏家特點進行了詳細介紹，他認為有以下幾點：“首先，他們的身份、角色往往是大金融機構或上市公司的高層人員，其財力是不容置疑的，也正是他們的介入推動了中國藝術品價格的提升。其次，據我了解，絕大多數的大款藏家在幾年前甚至更早就已經進入了藝術品市場，他們也有著較長時間的收藏歷史及豐富的藝術品收藏經驗，並非一無所知就盲目介入。另外，這些藏家追求某些藝術品類當中的高價位層段，對不同領域卻起著相同的標杆作用。”
林鬆認為，目前活躍於市場的大款藏家對於藝術品的購買也不是盲目追逐跟風，他們的背後往往有著專門的收藏顧問、團隊來支撐。“據我個人了解，幫這批人在市場中購買藝術品的都是國內知名的藝術品經紀人、鑒藏家，這也體現了當下藝術品收藏市場金融資本與專業學術的高度融合。而這些財團機構買這些藝術品不會是在短時間變現的，他們一定從更長遠的角度考慮而購買高質量、大潛力的藝術品，以追求更高的投資回報或長時間的收藏，並非現買現賣。很多人認為，這些大款藏家、機構不差錢，缺乏的是專業的學術眼光，如果這樣認為的話就有點先入為主了，儘管他們的第一角色不是專業的藝術品收藏人員，但是他們身邊卻不乏頂級的專業顧問及專業團隊，他們會針對所想收藏、投資的藝術品進行各個層面的考量。” |
