反觀我們的“鄰居”——日本。我們很難在原研哉的平面設計、深澤直人的工業產品設計、安藤忠雄的建築設計中找到日本傳統文化符號的蹤跡，但卻能從產品本身強烈感受到濃郁的日本現代設計風格與設計文化。
巫濛在書中闡述了中國“設計的原點”即中國特色設計的出發點，並不是中國元素本身，而是當下中國人的生活方式。中國設計的特色就是體現今天中國人的生活特色，並將其生活觀念和價值觀融入到設計之中，這樣的作品才擁有精神與靈魂。作者分析了清華美院系統設計工作室在與國內外知名企業的合作設計過程中，在運用中國元素打造中國特色設計的經驗和誤區。無論是之前提到的“半坡籃球鞋”還是聯想的“祥雲”、明基的“草書中國風”筆記本，都僅僅是利用傳統文化符號，給產品披上了一件“中國風”外衣。這或許可以吸引部分消費者的眼球，但由於缺乏設計所必需的持續性和延續性，這件外衣注定只能是我們過節時穿的“唐裝”。
巧用傳統文化符號的外衣並不能從本質上打造中國設計的特色，實實在在地研究外衣之下的產品本身，使其適應人們當下的生活方式與需求才是設計的本質。日本設計師原研哉曾對設計的本質做過精辟的闡述：設計就是直觀地呈現潛在的可能性，照亮未來的具體方向。（張維） |
