但這種顛覆，不能矯枉過正，不能一味為了“接地氣”而給引進片主人公塞進大量“國產潮語”和古典詩詞。因為譯制片在總體上不能脫離原片語境，而“國產潮語”和古典詩詞，有著強烈的本土特征和使用語境，在引進片中使用過於泛濫、出現頻率過高，就會讓譯制片脫離原片語境，從而使整部影片“串味兒”，不僅喪失原作本來的韵味，觀眾也會“出戲”，傷害觀眾的審美情趣。正如網友所言，如果引進片達到“字幕一出，神馬都是浮雲”的喧賓奪主程度，這種本土化的譯制就不是譯制而是惡搞了。
比如《黑衣人3》，“國產潮語”就被譯制者發揮得無所不用其極，真可謂玩到“潮爆”，“神來之筆”到處都是：除了“傷不起”、“坑爹”、“地溝油”、“瘦肉精”、“hold住”、“很二”、“太雞凍了”、“3Q”、“我聽8懂”等等，還有諸如“一失足成千古恨”、“各家自掃門前雪，休管他人瓦上霜”、“天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期”、“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮”等俗語和詩詞，也加入了小沈陽和趙本山的經典台詞“這個可以有、這個真沒有”……如此炫技，難怪會被觀眾指斥為“感覺就好像在一場交響音樂會上聽到了流行樂”，顯得不倫不類。
說實話，在引進片中植入“國產潮語”和古典詩詞，是一門技術活，十分有講究。有些流行語和古典詩詞就不適合做台詞，有些引進片也不合適植入“國產潮語”，有些情節不該有“笑果”時，就不能玩中外語言的“混搭”。正如某語言專家所言，“不要為了通順而犧牲忠實，不要為了自high而罔顧受眾”。清末啟蒙思想家、翻譯家和教育家嚴複曾提出“譯事三難”：信、達、雅。“信”既包括對原文思想內容的信，也包括對原作風格神韵的信；“達”即“達旨”，在通順的前提下表現原文主旨；“雅”即為不能俗不可耐。引進片的譯制者應以此為訓。 |
