鬼斧神工的漢畫像石
研究漢代畫像石，除了看其雕刻內容，其雕刻技法也是不容忽視的，迄今來看，最早對漢畫像石進行分析研究的是日本學者關野貞，學者騰固更是認為雕刻技法是研究漢代畫像石的首要之選，他認為這是漢畫像石的決定性因素，在《南陽漢畫像石刻之歷史及風格的考察》一書中，把漢代畫像石的雕刻技法分為“擬繪畫的”（孝堂山和武梁祠的刻像）和“擬浮雕的”（南陽石刻畫像），也有 些學者將其分類為線刻類（陰線刻、凹面線刻、凸面線刻刻）表現重點是物象輪廓：二是浮雕類（淺浮雕、高浮雕、透雕）表現重點是物象的質感。
此外，通過研究可以發現，眾多漢代畫像石在構圖上，常是不分遠近的。直到今天，在中國畫中還有很大的勢力。在形象塑造上，漢畫以曲線為主的輪廓線強調了形象的形體與動態特征，幾乎所有的形象都處在行進、跳躍、流貫、顧盼、飛騰的運動瞬、司，因此畫面上常可看出線條的彈力和感情的緊張。漢畫的這種線條的彈力，在後世漸漸消失，柔和逐步取代了雄健。 |
