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| 10月12日下午3時，新科諾貝爾文學獎得主、中國著名作家莫言在高密市鳳都國際酒店召開了媒體見面會，與國內外記者分享了獲獎後的感受，并回答在場記者的提問。 |
中評社香港10月13日電／美國《僑報》10月12日載文《莫言獲諾獎：他從紅高粱地走向世界》，摘要如下：
10月11日，2012年度諾貝爾文學獎揭曉，中國作家莫言榮獲桂冠，成為中國本土首位獲諾貝爾文學獎的作家。這是莫言的光榮，中國文學的光榮，也是華人的光榮。
20世紀80年代起，莫言以“紅高粱”等一系列鄉土作品走紅。他的作品，脫胎於魔幻現實主義，但更重要的是，根植於自己家鄉的土地，投射出中國歷史與文化的豐厚積澱，展現了一幕又一幕歷史、人生、倫理、命運的大戲。
他的小說代表作《豐乳肥臀》、《紅高粱》、《酒國》、《檀香刑》、《生死疲勞》、《蛙》、《天堂蒜苔之歌》，其中既可以找得馬爾克斯的《百年孤獨》的影子， 也可以找得他從小著迷的《水滸》、《三國演義》、《聊齋志異》等中國古典文學的影子。正如諾委會的評語是：“很好地將魔幻現實主義與民間故事、歷史與當代融合在一起。”
莫言極善於講故事，但他講的是中國故事，帶有泥土氣息和高粱味道的老百姓故事。如莫言所說，“真正的現實生活是存在於老百姓的記憶裡面的，真正的歷史是在民間的。” 只不過他對現實的講述方式，既有歷史的厚重，也有心靈的魔幻，借助爆發力的語言、汪洋恣意的想象，突破了傳統現實主義的窠臼，以一種“莫言”的方式呈現出來。
儘管，諾貝爾文學獎是否能代表世界文學的最高水平，歷來是一個極富爭議、見仁見智的問題。但毋庸置疑的是，這個獎項在世界上的聲譽與地位，是其他獎項難以匹敵的。長期以來，中國人有濃厚的諾貝爾心結，這種心結到了一種扭曲的地步。而諾獎本身也被賦予遠遠超出其本身的各種含義，文學獎尤其如此，因為這個獎項所代表和描摹的，正是充滿了偏見與衝突的複雜的人類社會，往往就被賦予超出文學之外的種種解讀。這是不正常的，文學獎應該回歸文學，回歸社會。從這種意義出發，我們期待從此以往，中國人看諾貝爾獎的心態可以更淡定些，更客觀些。 |
