有了《人在囧途》的模板，《泰囧》的笑點炮製已經程式化、模塊化。沒有上一部中國當下現實的背景做支撐，喜劇便少了幾分分量，因為好的喜劇片必定會刺痛現實的黑暗之處。不過，續集有所增益的是，片中不僅有美國公路喜劇片的套路，還山寨了周星馳無厘頭的搞怪風格。歷盡千辛萬苦卻不得善終，徐朗的喜劇中逐漸有了黑色的氣質。不過，在走向深思的邊緣時，影片卻放棄了向前的努力，反而滑向更加純粹的山寨風格。
對授權書的爭奪沒有勝負，但這次爭奪過程中的種種挫折讓徐朗意識到人生的意義是什麼，幸福的來源在哪裡。本打算離婚的妻子趕到泰國與徐朗相見，兩人的感情和好如初。這也是作為“公路電影”的模式化結局。主人公在經歷途中的故事之後，心靈的洗禮，使得主題得以升華，而不僅僅是一部打打鬧鬧的風景宣傳片。
與《人在囧途》的歸屬一樣，徐朗回歸家庭。而王寶則在徐朗的幫助下，完成了夢想。這一次，屌絲的逆襲是與心中的女神範冰冰海邊“度蜜月”。在攝影棚裡，王寶穿上沙灘服與女神完成了一次圖像的蜜月。
王寶夢想走進現實的方式顯得有些山寨，而當片尾範冰冰長裙飄飄地踩著《還珠格格》插曲的節奏出場時，範冰冰也通過這樣一部電影，將山寨版“瑪麗蓮.夢露”的形象坐實。
一部幾無創新、徹頭徹尾的山寨電影，卻在上映後連續半月場場爆滿，這不是水軍策略所能產生的病毒效果，相反，是作為觀眾的我們催生了這朵奇葩。傳統閉合的故事情節與幾無遇挫的觀眾期待，依然讓觀眾大呼過癮。
遠有IT的山寨產業革命，近及各類Style盛行，民眾在集體上演娛樂至死的山寨狂歡。《泰囧》超越《一九四二》的票房奇跡應該成為一個標誌，這無關乎《泰囧》的成就，而更成為消解宏大敘事、追求碎片化與無意義的電影表征。 |
