挖掘過度，市場潛力被提前透支
中國的當代藝術市場是一個被過度挖掘和炒作的市場，藝術家們安安靜靜遵從內心所畫的作品數量並不多，無法和近現代書畫相比較。目前當代藝術市場中挖掘出的某些作品，甚至是藝術家大學時期所創作的作品，因此，藝術家作品的數量不足以呈現出近現代書畫市場那樣的格局。而為了單純滿足這個供求關係，難免會出現一些反覆的“符號”作品，這樣的情況，連陸續入場的投機客都普遍受不了了。其實道理很簡單，中國的當代藝術市場由於整體規模不大，一旦供大於需，市場必然就會回落。在西方，為什麼安格爾隨便一幅小畫就能賣200多萬英鎊？因為他可以流通的作品有限。中國的問題是，從辛亥革命開始，沒有人或者機構認真地把從古至今頂級的作品放到博物館、美術館去。但當國家富裕的時候，會有一部分作品進入美術館、博物館， 變成一個不可交易的作品，市場就會縮量。比如近現代書畫中，6萬張徐悲鴻作品，很可能只有6000張是真的，而當3000張作品進入博物館後，另外3000張徐悲鴻作品就會變得相當昂貴了。
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“查稅風波”指什麼？
今年4月，一篇名為《最近藝術市場海外進口的查稅風波》的文章在網上流傳，署名為“一杯生普洱”的作者爆料稱：“4月6日，藝術運輸公司的高層被控制。它是上海當代藝術博覽會當年的指定運輸商，也是很多中國藏家購買藝術品的首選運輸公司，據說被扣下的還包括尤倫斯基金會的藏品，因為這個公司一直是UCCA(注：尤倫斯當代藝術中心[微博])的指定運輸商。此外，北京諾亞藝術品運輸公司的負責人和部門經理被海關請去協助調查。而諾亞藝術品運輸公司是很多國內藏家在海外購買作品，特別是在拍賣會上購買作品首選的運輸公司。同時，這些年在藝術拍賣界呼風喚雨的一上海知名藏家已被海關約談，數日前他出席公眾場合時已顯得神情緊張，其可能面臨的稅款補繳金額將達到4000萬元左右。另外，海關已經掌握了諾亞公司逾800個客戶名單，隨時可以進行排查。”一時間，這場由海關引發的藝術品“查稅門”大有山雨欲來風滿樓之勢，令藝術機構、拍賣行、藝術品經紀人和藏家人人自危。據爆料，目前的行動只是開始，海關方面針對藝術品進口的查處工作將會延續一段時間，至少數月內還會有大的動作。
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