事實上，目前我國電視劇產量已經遠遠超過國內電視台所能承受的範圍，出現了巨大的產能過剩。去年生產的1.7萬集電視劇，最後並不是每一部都登陸熒屏與觀眾見面。由於電視劇播出機構數量和相應的頻道容量有限，每年我國電視台的播出電視劇總集數基本都維持在8000集左右。與播出平台數量較少相對應的卻是全國持有《製作許可證》的機構高達4100餘家，且還在繼續增加，資本流向電視劇產業，這樣的產能過剩的怪現象被首都廣播製作業協會會長尤小剛用“虛火”來描述。
斥巨資拍攝出來的一部電視劇即便有幸上了電視台，能否打入黃金時段，能否進入衛視頻道依然是個未知數。我國電視台全年電視劇黃金時段的容量只有3000集，熱門劇只有800集左右。大量的電視劇面臨無處播映的窘迫境地，許多投資數千萬元的電視劇，也因此被封存箱底，巨額資金打了水漂，即便上映也難以收回巨額成本。
而就算能夠登上熒屏，但由於衛視頻道檔期有限，面向全國觀眾播出的電視劇更是寥寥無幾。即便是在去年異常受捧的《甄嬛傳》，其首映電視台卻是一家地方小台——紹興新聞綜合頻道，這部電視劇在被20餘家地方頻道熱映之後才最終登上衛視頻道，此時已是首映之後四個多月。紅透半邊天的《甄嬛傳》登陸衛視尚且如此不易，其它的電視劇就可想而知了。與此同時，中國電視劇的“走出去”之路依然艱難，相對於美劇、英劇在國內互聯網上的熱播，中國電視劇尚未“衝出亞洲，走向世界”。目前中國電視劇的輻射範圍依舊局限於亞太地區，出口電視劇的總量中，有三分之二出口到亞太國家和地區，而由於文化背景和價值觀的差異，中國電視劇難以在歐美立足，在海外也缺乏固定的“粉絲群”。
“電視劇也要在故事講述中尋求新意，當同一題材大量扎堆時，尋找精神上獨特的東西，找到自己的、新鮮的敘事方向和立意點就顯得非常重要。”編劇劉和平如是表示。
（來源：工人日報） |
