中評社香港3月30日電／近日，國家文物局發布《1949年後已故著名書畫家作品限制出境鑒定標準(第二批)》，明確規定吳冠中的作品一律不准出境，陳逸飛、關山月的作品原則上不准出境，王朝聞、啟功、黃苗子等21人的代表作不准出境。(東方早報3月20日)
此規定一出，頓時引起多方關注。這些已故藝術家書畫作品，當下國內價格遠高於國際價格，且作品頻現拍賣市場，出台這類規定，能否對假藝術品從國外“回流”起到遏制？規定措辭中的“原則上不准”、“代表作不准”，業內人士認為指向模糊，沒有明確執行的標準，且“原則”的掌握和尺度彈性很大。
藝術大師的作品，是異常珍貴的文化財富，代表一個國家的文化創造水準，尤其是已故藝術家的書畫作品，理應得到國家的重視和保護。應該說，吳冠中、陳逸飛、關山月等24名書畫大師，他們作品的影響力，早已蜚聲海內外，也是國際拍賣場上重量級的藏品。時至今天，才規定限制出境的要求，顯然已是“慢一拍”、脫了節的舉措。
限制藝術品出境的標準，主要是依據書畫家的藝術成就、國內存世的稀缺性等條件。在人們心中，對建國前各歷史朝代的書畫作品，不能出境，是非常明確的法律觀念，對建國後書畫作品的限制出境，觀念並非十分清楚，但對於國寶級藝術大師的作品，國人都希望珍惜和收藏在國內，絕不能讓其流到國外。可藝術市場的現狀，國際藝術品的交流趨勢，早已突破了傳統的國界限制，書畫作品的價格指數，仿佛成為唯一的收藏標準和流通準則。
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