針對畫家個人風格的掌握對鑒定起著至關重要的作用。曾經有這樣一個案例，一幅唐伯虎畫的“虎”不見了，需要索賠，那麼索賠多少呢？後來這個案子交到了北京的專家們手裡，大家相視一笑，因為這個案子不需要繼續審了，這幅畫是假的，不值幾個錢。唐伯虎擅畫山水、人物、仕女和花鳥，是從來不畫”虎”的。
三是款印，款印是取信於人的，在中國就是說要畫押蓋章。而在全世界通用的是簽名，因為根據落款簽名的筆跡，能夠很好的判斷這幅作品是不是作者本人的真跡（筆跡學相當於鑒定中的DAN)。
四是避諱，特別在古書畫中避諱作用很大。古人作畫寫字避諱皇帝的名字中的字，中國人很講究尊師重禮，父父子子君君臣臣，後人不可以稱呼先生的名字，臣子不能稱呼皇帝的名字等等。比如故宮的神武門原本叫做玄武門，但因康熙皇帝名玄燁，為避開“玄”字，故更名為神武門。比如說從文獻避諱中，啟功先生就鑒定了許多“黃庭堅畫的冤家錯案“。
五是著錄和裝裱材料，著錄中對於許多畫作是有存檔的，能夠查有所據。從材料和裝裱形式也能證明，比如乾隆不可能用其後年代的紙，而乾隆後期雖然可能用到乾隆的紙，但是後人所寫的字與乾隆的字墨色的變化是不一樣的，民間的裝裱和宮廷的裝裱也是不一樣的，不可能達到宮廷裝裱的大氣。
六是利用現代科技手段，將科技檢測融入到書畫鑒定中來，如碳十四測定、熱光譜分析、真跡樣本數據的對比、作品放大對比等等手段。
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