第一，從書法與繪畫的技能、技巧上分析。在中國，書法、繪畫都需要基本的技能技巧，故有“書畫同源”之說。既然慈禧太后的文字書法未達精諳之妙，其繪畫不大可能有精湛造詣。第二，從慈禧太后書畫的數量上分析。《清稗類鈔》稱她“喜作大字，用丈餘庫臘箋，書‘龍’‘虎’‘松’‘鶴’等字，歲多至數百幅”。這麼大數量的書法作品，已屆老年且身體並不強健的慈禧太后恐怕難以獨自完成。第三，從慈禧太后的身高體形以及撰書繪畫所需付出的體力體能上分析。卡爾說她1903年“見太后方持其如椽之筆，瀕濡其毫端於一大硯台中。既見墨色已濃淡得中，遂振筆疾書，一揮而就。全字長可四英尺，作‘福’‘壽’等字樣，筆力絕勁，不作一毫巾幗氣”。但從清宮保留下來的老照片來看，慈禧太后並不算高，1.60米左右。一位身材不高、年已68歲老人的體能，怎能支持她揮動如椽大筆，振筆疾書橫寬“四英尺”的大字？第四，從慈禧太后繪畫的形式及風格上分析。徐珂記載她並不擅長用筆端正、力求形似的工筆畫，其繪畫風格為寫意。然而，目前我們看到鈐有“慈禧皇太后禦筆之寶”的各種畫作，卻恰是用筆工整謹嚴、細膩逼真、線條流暢的工筆畫，而不是縱筆揮灑、墨彩飛揚的寫意畫。兩者之間存在明顯的繪畫風格差異。第五，早已有人指出慈禧太后的書畫有捉刀代筆者。徐珂指出，她於“萬幾之暇，輒畫扇及立幅以賜大臣。患不能給，乃覓代筆二人。一為歸安姚彥侍方伯之嫂，一為雲南繆中書嘉玉之妹（即繆嘉蕙）”。繆嘉蕙多次指出，慈禧太后曾親選18名最優秀的畫家，“他們惟一的職責就是為慈禧作畫。這些畫師被分為三組，每組每月為她作畫十天。”太后“在這些畫上蓋上自己的名章，再請翰林院的翰林們附上幾句相關的詩，每當宮裡舉行宴會時，她就把這些畫贈送與人，好像這些畫都是她自己畫的”。
上述史料充分證明，現在世間流傳鈐有“慈禧皇太后禦筆之寶”印章的諸多繪畫作品，以及“福”“壽”“龍”“虎”等大字立軸或對聯等，是他人代筆、代書的捉刀偽作。
既然慈禧太后的文化素養不高，其書法繪畫水平亦處於初學者階段，為什麼前引各種著述卻多有溢美之詞呢？筆者認為，有些著述的作者是慈禧太后家族的後人或有較為特殊的接觸，難免帶有個人感情色彩；有些著述並非嚴肅的學術著作；有些著述的作者可能並未見過慈禧太后手書的真跡，看到的都是鈐有“慈禧皇太后禦筆之寶”的代筆之作。
筆者在此指出慈禧太后的文化學養並不太高，主要是希望讓大家認識一個真實的她。慈禧太后與清廷的其他後妃相比，仍屬文化學養與綜合素質較高的佼佼者。
（來源：《中國文化報》 作者：王開璽 北京師範大學歷史學院教授） |
