中評社北京6月12日電／昨天，台灣演員、電視劇製作人林心如，著名制片人，東陽正午陽光影視有限公司董事長侯鴻亮、製作人、唐人影視總裁蔡藝儂三位古裝劇製作大咖齊聚上海電視節，參加新浪主辦的“古裝劇：困境與出路”。談在播出限制、“一劇兩星”的大環境下，古裝劇應該何去何從。
古裝劇的困境：要提升產業水準
按廣電總局的相關規定，衛視黃金檔一年所播放古裝劇的比例不得超過播出總量的15%，而且“一劇兩星”規定一部電視劇在衛視黃金檔一晚播出不能超過兩集。因此，按照一般古裝劇的五六十集的集數，一個衛視一年能播的古裝劇只有兩部。有關數據顯示，2014年公示的古裝劇大概有140部，但最終投拍的不到40部。在這樣的形勢下，各出品方、製作人為什麼還要投拍古裝劇？林心如表示，“古裝劇還是有很大的想象空間、發揮空間。”吳敦表示，只有古裝劇是在海外一下子就能暢銷。蔡藝儂也表示，古裝劇更容易被海外市場接納。侯鴻亮認為，“如果我們把古裝劇、穿越劇做好了，總局會把它當成一個楷模，可以推廣。我覺得這個限令會慢慢解開，但這的確需要產業水準提升很多。”
古裝劇“造星有道”：讓年輕人有認同
《古劍奇譚》播出後，李易峰的人氣越來越高。談到古裝劇“造星有道”的問題，蔡藝儂以楊幂的《宮鎖連城》、胡歌的《仙劍奇俠傳》、劉詩詩的《步步驚心》為例，指出所謂的“古裝出偶像”，“其實講的是古裝偶像的題材”。就國內目前的題材而言，時裝題材更多的是貼近現實主義，而古裝劇有奇幻背景，想象空間很大，或者題材本身有非常強大的IP基礎，“每個男生都希望自己是李逍遙，每一個女生都有自己心目中的李逍遙”，因此更容易讓年輕人產生認同。
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