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| 江山如此多嬌（中國畫） 傅抱石 關山月 |
在我的父親關山月一生的藝術作品中，有一些反映毛澤東詩意的作品，其中，最巨大、最雄偉的應該是和傅抱石在1959年用4個月的時間合作完成的《江山如此多嬌》。父親生前曾對我講過那一段難忘的創作經歷。
1959年4月底，父親接到通知為北京人民大會堂作畫，以迎接建國十周年大慶。5月初，他和當時任江蘇畫院院長的傅抱石分別前往北京接受任務，並到人民大會堂作現場考察。畫的題材是由周恩來總理提出的，表現內容為毛主席的詞《沁園春．雪》，畫題定為《江山如此多嬌》。
任務是光榮而艱巨的，一定要在4個月內，即國慶前，完成至少7米寬、5.5米高的大畫。
接受任務後，父親和傅抱石便開始構思畫的草圖。兩個月的時間裡，兩人每天都在一起研究、交流，並互相提意見、反覆修改草圖。有一天，陳毅、郭沫若、吳和齊燕銘來了解他們創作的進度。當時，他們的草圖一稿、二稿、三稿都未能通過，大家陷入了苦思。傅抱石便道出了“題材實在太大，不大好把握”的心裡話，陳老總聽了笑著說：“繪畫也跟作詩一樣，首先要立意。”郭老點頭表示贊同。陳老總接著又說：“江山如此多嬌！首先在畫面上必須突出一個‘嬌’字，既要概括祖國山河的東西南北，又要體現四季變化的春夏秋冬；不僅要表現‘長城內外’與‘大河上下’，而且要描繪出‘山舞銀蛇，原馳蠟象’；既要有江南，又要有雪山。只有在這‘多’的氣勢中，才能體現出‘嬌’來。”關於畫面上空間要不要出現太陽的問題，郭老認為：“‘須晴日，看紅裝素裹，分外妖嬈’指的是1936年，而現在是新中國成立十周年，畫面上當然應該出現太陽。”大家一致同意郭老的看法，兩位畫家重新修改草圖。
第四稿草圖終於通過了！父親說，這是集體的創作，是集體智慧的結晶。在全面展開作畫時，他們把東方飯店二樓的會議廳辟為畫室，由榮寶齋特制了一米多長的大筆和排筆，並用五六個大號的臉盆作為調色盆。作畫前，郭老曾對兩位畫家說：“一定要保持各自的風格，但又一定要使畫面求得和諧統一。”所以，雖然兩人的畫風分別屬於金陵畫派和嶺南畫派，但在創作的過程中兩人能夠相輔相成並尊重對方的擅長：父親畫前景的松樹和遠景的長城雪山，而流水瀑布則由傅抱石來畫。也正是由於他們這種互尊互讓的作風，使畫面保留了不同的個人風格，從而達到了最佳藝術效果。
9月中旬，周總理來到人民大會堂現場作最後的審定。總理仔細地從各個角度觀察了大畫，在讚揚的前提下提出了意見：畫幅掛在人民大會堂還是略顯小了些，此外太陽也要加倍放大，並要用最好的朱砂上色，才能永葆光輝。兩位畫家在聽取了總理的意見後，立即動手修改，將畫幅擴大到寬9米、高6.5米，畫中的太陽也加大了一倍。他們不分晝夜地工作，直到9月下旬，才算基本完成了這幅巨作。接下來便是題詞和蓋章了。毛主席題寫了“江山如此多嬌”6個字，張正宇教授整整用了一個通宵的時間放大描摹在畫面上，而畫上的印章“江山如此多嬌”則由齊燕銘刻成。巨作《江山如此多嬌》終於裝裱完成，趕在國慶十周年的盛典之前掛在了新落成的北京人民大會堂。
父親熱愛祖國，對藝術執著，並用自己的作品為人民服務。在文章《我所走過的藝術道路》中，他說，生活要有所積累。《江山如此多嬌》中，我畫的雪山，從解放前畫祁連山時熟悉的題材中得到不少益處。生活積累的基礎越紮實，對藝術創作就越有好處。（來源：《人民日報》2008-01-06 第08版／關 怡） |
