後宮從來就不是個快樂的地方，充滿了醜陋的激情和不能實現的希望。但中國人還是雙眼緊盯著後宮，因為那裡有最大最高級的欲望，連罪惡都是鑲金邊的。
作家北村說：“電視滿屏都是兩種戲：戰爭劇、後宮劇。所以，中國電視劇可以用四個字概括和打發：明爭暗鬥。前一個劇種負責‘明爭’，後一個負責‘暗鬥’。”
2011年，中國出產了1.5萬集電視劇，中國觀眾卻只有可憐的幾種類型劇可看：諜戰的、涉案的、後宮的、倫理的……電視劇投資方看什麼劇好賣就一窩蜂湧過去，搞壞了觀眾的胃口不說，拍多了難免良莠不齊，還引來廣電總局的禁令。2011年4月，廣電總局曾放話限制穿越題材、簡單翻拍國外劇、涉案劇、翻拍四大名著。每次風頭轉換，投資人的興趣都集體轉移到別的類型劇上，直到把下一個熱點拍得審美疲勞。
《甄嬛傳》改編自流瀲紫的網絡小說《後宮.甄嬛傳》，導演鄭曉龍堅持把“後宮”二字拿掉了：“我不想跟那些後宮戲同流合污！確實有一大批人拍的一大批特別幼稚的宮廷劇，讓你忍無可忍。”
如今電視劇的宣傳攻勢多是數家電視台都在黃金時間播同一部劇，不看這個，沒有什麼別的可看。2011年年底的首輪播出，《甄嬛傳》短期內同時登陸20家地面頻道，2012年3月底開始，安徽衛視、東方衛視、江西衛視、天津衛視都是《新聞聯播》一結束，立刻進入“甄嬛時間”，最高收視率達到24億次。
不管是實力派還是偶像派，也都熱情投入後宮戲中，新加坡女星範文芳在新浪微博接受微訪談時表示，她還沒嘗試過清宮戲，很想試試。梳旗頭，穿盆鞋，稱小主，這就是潮流，你不跟就不主流。
再者，廣電總局提倡的現實題材劇，在表現現實方面卻建樹不多，就連地名，為避嫌都要模糊地命名為濱海市、江州市之類。拍古裝戲的導演尚且知道把人和事坐實到具體的朝代才有代入感，現實題材劇怎麼反而連基本事實都虛構起來了呢？從這個角度看，後宮戲反而更真實、更有人情味。
兩千年封建制度，中國人對權力和歷史一直有八卦之心，後宮戲也是對這種心態的滿足。導演尤小剛說：“中國有五千年的文明史，那麼長的文明古國有太多故事了。中國老百姓對歷史題材本來就有求知欲……”
舊時王謝堂前與室內的種種傳說，今天全都呈現在你面前，雖然是戲說的，但那故事底本可是史書上來的。比如《甄嬛傳》中每一位妃子的遭遇都可在歷史中找到原型，現實永遠比電視劇更精彩，演妃子比演女特務難度大多了，因為那些事所有人都知道，可那些反應卻是每個人都有自己的想象。
有人斥責後宮戲無聊，罵它不過是過時的鬧劇，但也有人堅信，可以從後宮戲裡學到中國人自古以來的處事原則。
是我們把現實想得太複雜了嗎？老板不偏聽，家庭安定團結，兄弟視財產如糞土，陌生人隨時施以援手？如果現實這樣甜美，音樂、繪畫以及一切舒緩緊張神經的事物(包括後宮戲)都沒有市場了。
成熟的過程本就是一個由天真到腹黑的過程，你所遇到的每一個人都在潛移默化地教你社交術，你學得越多越好，就越順利，但也越臟。
有人斥責後宮戲無聊，罵它不過是過時的鬧劇，但也有人堅信，可以從後宮戲裡學到中國人自古以來的處事原則。後宮種種，今天仍在發生。
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