陳楸帆《無債之人》：《花城》2019.4期，原刊責編杜小燁
陳楸帆的《無債之人》，建構了一個人在不斷被克隆、複制的過程中，個性磨滅、自由消失的“永生”世界。東方覺在宇宙邊緣找回感情和記憶的事件，是對“我”為何是“我”、又從何時開始不再是“我”的追問；面對資本對人的專制和簡化，自由哪怕只是短暫、渺遠而難以抵達的幻夢，也比渾噩的永生更值得追求。書寫人類超越現實、追求永恒的渴望，是科幻小說的慣常主題，但陳楸帆燦爛的想象力是在叩問現實、省悟自我，進而證實，未來是隱藏在現在之中。（謝有順 執筆）
凡一平《我們的師傅》，《十月》2019.4期，原刊責編穀禾
《我們的師傅》帶有凡一平的鮮明印記，他以傳奇的方式講述日常生活中的故事，以調侃和玩笑的語調表達莊重、嚴肅的主題。一個不得不以盜劫來維持愛情與生存的名校高才生，一群在向師傅學習偷盜的過程中學會了做人本領的鄉村少年，共同畫出了一張從荒誕年代到物質時代的軌跡圖，雖然這一切在一場鄉村葬禮中悄然落幕，但“我們的師傅”仍然活在畫像的後面，他用溫暖的眼睛盜走了我們已經變得粗礪和遲鈍的心。（賀紹俊 執筆）
東君《卡夫卡家的訪客》：《山花》2019.4期，原刊責編李晁
東君的《卡夫卡家的訪客》，是一篇極具現代氣質的中篇小說。開篇卡夫卡就來到我們面前，他是文學現代性的標誌性人物。他出現在小說文本，不僅增強了小說的神秘性，同時也顯示了小說的現代性。這使後面將要出現的幾位中國晚明詩人的故事有了一種卡夫卡式的艱深。這些詩人，他們大抵生活在晚明和清初，他們才華橫溢，卻不能見著於自己的時代，這顯然是一個問題，小說呈現了這個問題。這個完全虛構的文本，在我們當下的小說語境中，不僅獨樹一幟，而且出奇制勝。於是，東君實現了“如何在東方精神、西方現代派、南方敘事和北方話語之間找到最好的小說境界”的期許。
（來源：澎湃新聞） |
