張藝謀：因為畫比較直觀，大家都比較喜歡中國畫。我們原來定的就是中國寫意畫的創作風格，就是浪漫、抒情的。中國把畫裝到軸上，這個事是中國這樣子，韓國日本受中國的文化影響也是這樣。西方的化是裝鏡框，只有中國畫是卷軸。唐宋元明清各大朝代都有著名的長卷畫，類似於《清明上河圖》等等。所以這種長軸畫或者是長卷畫是中國最獨特的外在形式，他是用這樣的方法裝裱起來或者是掛起來。我覺得外在形式既然這麼獨特，可以作為我們一個主要表現手段，一副畫卷，一幅長卷畫的打開，並且作為貫穿，一直貫穿到點火這樣一個世界的火炬傳遞的場景，它就有了最獨特的中國色彩，有了最獨特的中國文化符號，但是它只是一個載體，這個載體給了你講故事的平台，最重要和最有個性的、獨一無二的平台，別的國家不可重複，他也不是很了解這個。這個東西我覺得很美。當你用科技的手段，用現代的技術手段去做晶瑩剔透的這些畫的時候，你會覺得是很美的。
主持人：用我們現在最先進的手法來展示一個古代的藝術，我覺得這個過程也是很美的。
張藝謀：不僅僅是展示古代的藝術，在我們的創作理念中，這幅長卷是遠遠沒有完的，我們願意把它上升到世界的角度。所以這就是最後的點火，那個時候長卷仍然在李寧面前打開，李寧在追逐著這幅長卷，後面是全世界的運動員在傳遞，我們還是想告訴世界這樣一個信息，這幅長卷是人類共同擁有的，我們還會在一起，這幅畫遠遠沒有畫完，還會畫進未來。
主持人：而這幅畫的高潮就是聖火點燃的那一刻？
張藝謀：對。我們也是利用了體育場的頂沿，我們叫它碗邊，我們利用了鳥巢的碗邊這樣一個獨特建築方式，把它看作是空中的跑道，也看作是空中的長卷畫，從這個角度我們誕生了火炬的產生，這樣一個長卷畫卷上去，形成一個火炬塔，與手持火炬的紙卷畫形成異曲同工，這是很特別的，當我們用這個理念，我們完成火炬塔的設計的時候，我們還不知道手持火炬是這樣定的。那個時候已經有了空中的跑道、空中的畫卷，打開以後形成一個火炬塔。後來我們手持火炬發布了，我們覺得怎麼那麼巧，完全是異曲同工的。大家尋找的都是共同的東西。
主持人：火炬塔在開幕之前一直是大家討論的焦點。它在哪兒，它是什麼樣的，所以人都有這個疑問，當李寧點燃的那一瞬間，這個謎底在世界人的面前全部揭曉了。
張藝謀：這也是很難的，在奧運會的歷史上，火炬塔從來不亮相，最後一分鐘，最後一秒鐘才出來，這事比較少，大部分都已經擺在那兒了，只是怎麼點而已。而我們要完成兩個懸念，一個是怎麼點，第二個，火炬塔是什麼樣子。幾乎是李寧上了空中的長卷畫，開始飛奔的時候，他要完成兩個理念，第一個就是長卷畫打開形成火炬塔，一分鐘以後火炬點燃，或者是三十秒以後火炬點燃。兩個部分同時進行。這很考驗我們。我們要求各個部門嚴密的配合，不能有一點的失誤，今天他們做得很完美。 |
