可以這樣認為，中國大陸整個文學領域這些年來其實在經歷著一個格局轉變的過程：也就是在原來已經形成的文學界之外出現了仍然以傳統的紙面出版為中心的“青春文學”和以網絡為載體的網絡文學，這些新的文學空間經歷了這些年的高速的成長已經逐步發展成熟。目前，一方面是紙面出版和“網絡文學”雙峰並峙，另一方面在紙面出版方面，傳統的文學和“青春文學”的共同發展也已經成為新的趨勢。從九十年代後期以郭敬明和韓寒等人為代表的“八零後”作家出現到現在，“青春文學”的在統紙面出版業的市場已經顯示出了自己的重要的影響力，“青春文學”已經逐漸成為文學中的重要的力量，也已經成為文化創意產業的一個相當重要的力量。如這次的“大賽”就是由在傳統的出版業界已經建立了聲譽的長江出版集團的北京圖書中心和以郭敬明為中心的柯艾公司共同組織的。這種傳統的出版機構和郭敬明的團隊的深度的合作無疑顯示了“八零後”的市場的影響力和已經成為了文學的新的增長點。
從目前的狀況看，中國大陸“青春文學”的主流是相當積極的。一方面它激活了青少年的閱讀文字的願望，在圖像文化衝擊下讓青少年通過自己的感受接觸文字，從而讓他們養成閱讀的習慣，對於他們接受經典的文學和傳統的文學界的寫作都大有裨益。王蒙先生等作家大概也是從這個角度著眼來支持這樣的活動的。另一方面，它也讓寫作在年輕人中間形成了一種新的風尚，讓不少年輕人通過寫作發展自己的愛好的同時也找到了新的發展的機會和可能。如郭敬明，雖然對於他的寫作和一些過去的問題有爭議，人們也希望他能夠改正缺點，提高精神境界。但客觀地說，從目前看他可以說是青春文學的重要的領軍人物，在自己創作之外還能夠拉動不少青少年作者共同投入寫作之中，以產業方式運作，和傳統出版商合作進行的雜誌和小說出版也已經具有相當規模。用一個不恰當的比喻，僅僅就產業而言，郭敬明在“青春文學”領域中的角色類似趙本山在“二人轉”領域中的角色。當然他們在藝術和人生等方面完全沒有可比性，但一個人拉動一個產業的發展這一點上，他們其實是有極大的相似性的。從文化創意的角度看，這種具有創意能力和市場運作能力的表現出綜合性發展的人對於新的市場增長點的拉動意義不可低估。
應該從“青春文學”的發展中看到文學所具有的市場的活力，這其實也給中國大陸整個文化創意產業提供了新的啟示。 |
