我在協會是不拿一分錢工資的，但是他們的挽留沒有回旋的餘地，我再推辭就對不起大家了。於是，我只能硬著頭皮繼續當這個不會寫毛體書法的書法協會主席。
中國毛體書法家協會成立後，我還是很欣慰的。吳連登（陪伴毛澤東度過了最後12年的生活管理員）就跟我說：你在為毛家幹實事，我們會記得你，人民會記得你。後來高智（曾任毛澤東機要秘書）見到我也說：你做了一件大好事，我們心裡都很高興。主席身邊以前的工作人員對我的贊許和鼓舞，給了我很大的安慰。
毛體書法應成為中國書法新的起點
記者：作為毛體書法協會的創建者和主席，你對毛澤東主席的書法有怎樣的理解？
毛寧科：我認為，毛體書法是伴隨著毛澤東思想的形成而逐漸發展起來的。為什麼這麼說呢，因為毛主席的書法作品，隨著時代的不同、環境的不同、人物的不同、心情的不同，也在不斷變化。比如《沁園春.雪》、《七律.長征》以及《蝶戀花.答李淑一》，字體都是隨著他的思想而變化。可以說，毛體書法的發展史，就是毛澤東思想的發展史。
記者：書法界一般認為毛體書法多取法“二王”和張旭、懷素，你認為它的特點是什麼？
毛寧科：主席的書法和“二王”、懷素的不同，他是吸收了“二王”和懷素的特點之後，再加上自己的理解和發揮，書法的整體結構和章法都更加合理，搭配得更好。主席的作品，無論是思想境界還是書法，都讓人感覺大氣磅礴。我覺得主席的書法，就可以用“大氣磅礴”這四個字來概括。至於其他的特點，現在還存在一些爭議。
懷素等人的書法作品為什麼能在歷史上流傳下來？就是因為他們的書法體現了他們的思想和境界。毛體書法體現的，是一種革命精神，給人以鼓舞。你在寫毛體書法的時候，就會去重溫過去那個戰火紛飛的年代，就可以感受到老一輩的無產階級革命家在那個年代是怎樣為中國的解放、為人民的利益而奮鬥。這給人一種向上、向前的精神。
記者：你認為毛體書法在中國書法史上的歷史地位應該是怎樣的？
毛寧科：在當今來講，如果說要選一種字體作為我們中國新字體的傳承的話，我認為就是毛體書法。毛澤東被列入20世紀中國最傑出的十大書法家之一。像陳毅等等這些老一輩的革命家，都說毛澤東是中國當之無愧的書法大家。
我認為毛體書法，應該成為我們中國書法新的起點，新的里程碑。因為中國的書法不可能一成不變，我們現在沿用的都是古人的書法，這麼多年來再很少有新的字體出現，難道再沒有一個人去超過古人了麼？
讓“90後”甚至“00後”也來了解練習毛體書法
記者：你認為寫好毛體書法的關鍵在哪裡？現在市面上出現一些毛體速成的教材，你怎麼看待它們？
毛寧科：比如你是一個演員，如果你沒有經歷過劇本裡的事，那麼導演就會跟你說戲，應該在什麼情況下悲，什麼情況下喜。演員就要領會導演的意圖，怎樣才能使眼淚流出來，怎樣才能開懷大笑。
毛體書法也是一樣。如果你要寫“紅軍不怕遠征難”、“山下旌旗在望，山頭鼓角相聞”，你不去到井岡山，不感覺到那個炮火紛飛、硝煙彌漫的年代，你就寫不出好的字。當你理解了那個時代，體會到了毛主席那時的心情，寫出來的字就能夠更進一步。所以對每一個毛體書法家來說，如果僅僅去臨摹，也許可以描得很像，但是要達到那種意境，那種神韵，就必須要了解歷史。
記者：現在的生活好了，很多年輕人慢慢淡忘了創建新中國的那段歷史，也逐漸遠離了寫字，書法對於他們來說已經很陌生了。 |
