在1958年“新壁畫運動”中，山西平順縣有一首新民歌是這樣讚美新壁畫的：“社會主義新壁畫，新農村裡把根扎。農民熱愛新壁畫，村村都把壁畫畫。躍進車，躍進馬，處處都是躍進畫。新壁畫，會說話，教育人心向燈塔。農民思想得鼓舞，生產勁頭比天大。實現建設總路線，人人心裡笑開花。”在“全國農村群眾文化工作會議”上，河北省昌黎縣後錢莊中心俱樂部主任高學謙在會上作了典型發言。據介紹：他們在“生產大躍進，文化緊緊跟，壁畫打頭陣，歌唱做先鋒”的口號下，僅用了3天工夫，就創作了164幅壁畫，出現了“墻壁粉刷白，詩畫滿墻山，戶戶六面光，村村大改觀”的局面。中共昌黎縣委宣傳部長黃德玉在發言中說：“該縣壁畫創作的大躍進在3月18日開始，7天突擊，3天掃尾，到3月30日共計12天的時間，就在全縣範圍內實現了壁畫縣，共畫出壁畫6千多幅，把農村換上了美麗的裝束。”《美術》雜誌1958年第9期發表了題為《共產主義藝術的萌芽》的長篇通訊，並加了編者按，報道了江蘇邳縣的群眾美術活動的情況。文章說：“在總路線的光輝照耀下，目前，農民繪畫在我縣已經形成了全民性的運動，農村中千軍萬馬的美術隊伍，日夜苦戰，八一前統計：全縣即有1800個農村美術組，6000多個美術骨幹，7月份完成壁畫23300幅，宣傳張貼畫15000幅，達到村村有壁畫10幅以上，隊隊有壁畫5幅以上，基本上實現了壁畫縣。8月3日縣委在官湖召開了現場會議，又來了一個大躍進，至8月15日，全縣農村美術骨幹發展到15000人，完成壁畫105000幅，宣傳張貼畫78000幅，達到50%的村社戶戶有壁畫1－5幅。”“編者按”稱讚道：“邳縣的農民壁畫運動是群眾美術活動中的一顆‘衛星’。”“這是黨的總路線的偉大作用在美術工作中的具體體現，是我國革命美術事業向共產主義躍進的一個新形勢，它的重大意義在我國美術史上是劃時代的。”
偃旗息鼓
不可否認，1958年的文藝“大躍進”運動對於普及文藝知識、使人民群眾零距離地觸摸和感受文藝，活躍和發展農村的文化活動，豐富農民的文化生活，無疑是有重要意義的。但是，在當時帶著嚴重的“浮誇風”色彩的“大躍進”運動的背景下，這種一哄而上的突擊式、大規模的群眾運動式、行政命令式的發展文藝的方法，是違背文藝發展規律的。首先，從藝術價值上看，文藝“大躍進”所產生的文藝作品，絕大多數都是一些公式化、概念化、標語口號式的作品，非但沒有創造出新的藝術形式，反而阻礙了藝術的多樣化發展。其次，“大躍進”時期文藝表面的繁榮，並不代表文藝的真正進步和發展，只能導致大量人力、物力和財力的浪費。同時，在客觀上對當時的“浮誇風”錯誤起了推波助瀾的作用。
正是由於文藝“大躍進”運動存在著諸多問題，作為文藝家、詩人的毛澤東也感受到了。1959年3月，毛澤東在鄭州中央政治局擴大會議上說：寫詩也只能一年一年地發展。不能每人都寫，要有詩意，才能寫詩，“叫每個人都要寫詩，幾億農民要寫多少詩，那怎麼行？這違反辯證法……放體育衛星、詩歌衛星，通通取消。”由於毛澤東態度的變化，再加上農業高產“衛星”的真相逐漸被披露和隨後到來的全國嚴重的糧食饑荒，群眾的文藝創作熱情的銳減，文藝“大躍進”逐漸偃旗息鼓。 |
