那麼，它的小段《剩山圖》，是怎麼來到浙江博物館的？
吳家後人重新裝裱後的《剩山圖》，1669年被清初大收藏家王廷賓購得。此後輾轉於各藏家之手，戰火硝煙中，長期湮沒無聞。再次面世，已是250多年後的1938年。
認出它的是上海收藏名家吳湖帆。
1938年秋，吳湖帆臥病於上海家中。一天，汲古閣老板曹友卿前來看望他，隨身帶了剛購買到的一張破舊的《剩山圖》請他鑒賞。吳湖帆這一看不得了，只見畫面雄放秀逸，山巒蒼茫，神韵非凡。畫上無款，僅書“山居圖卷”四字。吳湖帆捧畫賞識良久，從畫風、筆意、火燒痕跡等處反覆研究，斷定這就是黃公望的傳世名作《富春山居圖》的前一部分，不由得脫口而出：“亂世出奇跡，真沒想到三百年後又能見到大痴道人的火中之寶。”曹友卿一聽，知是至寶，不肯轉手了。幾番交涉，吳湖帆拿出家中珍藏的商周古銅器，將這個殘卷換了下來。說來稀奇，吳湖帆近一個月的大病，就此霍然痊愈了。
吳湖帆發現，換下的只是殘卷中的殘卷，題跋也沒有了。後來，由曹友卿再向原賣主尋索，終於在廢紙簍中找到，恢復了原貌。自此，《剩山圖》歸入吳湖帆的“梅景書屋”，他自稱“大痴富春山圖一角人家”。
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