重生 北上留守 各有精彩
香港電影走下坡路的十年間，曾經風雲一時的電影人也各自尋找出路。吳宇森、周潤發、李連傑等去了美國好萊塢發展，希望在全球最大的電影市場一顯身手；吳思遠、陳可辛等一批電影人敏銳地發現了剛開放的內地市場商機無限，引領了香港導演“北上”的風潮；而無線電視台出身的一批電影人——杜琪峰、韋家輝，以及香港電影的後起之秀彭浩翔等人則選擇留守香港，做好本土電影。十年的低谷期過去，闖蕩好萊塢的回來了，“北上”的導演取得了不錯的成績，而留守香港的導演也有上乘的作品問世。種種跡象顯示，香港電影顯示出了復甦的跡象。
北上 磨合中尋發展
2004年初，隨著《內地與香港更緊密經貿關係》（簡稱為CEPA）正式生效，香港電影以合拍方式進軍廣闊的內地市場。在本土市場急劇萎縮的同時，香港導演選擇在內地開辟第二戰場。然而，磨合總有摩擦，內地和香港審查制度的迥異，成了制約很多香港導演發揮的枷鎖，香港導演所擅長的警匪片，以及一些有賭博情節的娛樂片都較難在內地過審。所以，香港電影人必須不斷進行自我調整，在不同地域文化中尋找到契合點切入。在這點上，做得最為成功的要數陳可辛。他以一部《如果.愛》打響了進軍內地市場的頭炮，不過，這部片子雖然在各大獎項上大勝，但票房只有2千多萬。不過，他隨後的《投名狀》顯然找准了點，該片得到了中影集團的鼎力支持，票房過億並且口碑上佳。之後的《十月圍城》在口碑上更勝《投名狀》一籌，但因為檔期的原因沒有拿到預想中那麼多的票房。而目前正在上映的爾冬升導演的《槍王之王》在口碑上和票房上都取得了相當好的成績。當然，香港導演在內地的磨合一方面可以取得票房的成功，但也會讓香港導演失去了自身的一些特點。作為一部以香港為背景的故事，《十月圍城》在香港本土並不特別賣座就很能說明問題。
留守 堅持中找突破
在大批香港導演北上之際，杜琪峰、韋家輝和他們創立的銀河映像選擇了留守，拍香港本土電影。十多年過去了，《暗花》、《槍火》、《黑社會》等一部部作品拍下來，銀河映像也逐漸從香港電影的邊緣走向中心，逐步成為香港本土電影的標誌。另一個被動留守的，是香港電影的後起之秀彭浩翔。彭浩翔出道拍電影時找不到大投資，為了盡可能縮減拍攝資金而練就了拍片的快手，值得肯定的是，他拍出的電影質量都不錯，《公主日記》、《買凶拍人》等一系列作品為他在香港和內地都贏得了大批粉絲。今年他憑借一部《志明與春嬌》在香港電影界再掀波瀾，同時以此進軍內地。彭浩翔和許多北上尋求做主流的導演不同，他稱自己北上是為了尋找更好的發展空間，但絕不背叛港產片。
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