兒童文學鬧騰無風骨
與兒童影視作品市場占有率低、數量少相比，據中國作協兒童文學委員會副主任、作家張之路今年初介紹，當前我國童書市場巨大，在560多家出版社中有530多家出版童書，童書占整個圖書碼洋的1/4，而兒童文學在童書中又占40%的份額。但少年兒童出版社文學編輯室主任謝倩霓表示：“現在，童書市場看似一片繁榮，但是太多的書都是為迎合市場而作，只是偽生活化、偽兒童化、一味搞笑鬧騰的‘兒童讀物’。”
“現在不少人表面上聲稱推動兒童文學創作，實際商業味兒太濃，透著一股浮躁。”張之路說：“其實，市場上賣得好的書並不一定都是質量優秀的書，孩子們喜歡的書也不一定都是利於他們成長的書。雖然近些年兒童文學在市場上取得了不俗的成績，但火爆之餘，我覺得兒童文學也有些‘失落’。”
不少專家對兒童文學跟風創作所形成品種單一的現象表示擔憂，並指出中國兒童文學的創作缺少風骨。知名兒童文學作家楊鵬認為，像“蜘蛛俠”、“超人”、“蝙蝠俠”、“米老鼠”等國外兒童文學的主人公歷史悠久，已經形成了偶像化、系列化、時尚化等特征。“比如，‘超人’是1939年誕生的，現在的孩子看他依然覺得很時尚；‘米老鼠’的歷史也很悠久，全世界都在為它創作，形成了強大的凝聚力。”
“人們總問，為什麼中國不能出現像《哈利.波特》這樣優秀的作品？”張之路說，《哈利.波特》繼承了19世紀以狄更斯為代表的英國優秀的文學傳統，而我們的一些作家在創意階段不是重視作品創作，而是使勁考慮如何衍生出“熱賣”的玩具。“要知道，沒有《西游記》，哪來孫悟空？”久而久之，無法形成兒童文學創作的風骨，只能“另辟蹊徑”地靠迎合市場獲得商業利益。
浙江師範大學教授方衛平指出，當前消費文化的盛行在某種程度上抹去了文學的傳統光環。“消費文化時代所賦予的童年文化與這個時代本身一樣有著兩面性：它賦予童年一種前所未有的身體與精神的自由，也使當代童年處於一種前所未有的複雜環境中。”對此，張之路表示：“我們創作兒童讀物的目的，是要讓孩子擁有‘三想’：理想、思想和幻想。我們要告訴兒童的是，生活不僅是幸福的，還是嚴峻的，要讓他們了解苦難、迎接坎坷。另外，張揚自己個性的同時還要顧及他人的存在。”
兒童文學的商業標準和藝術標準沒有放之四海而皆准的標杆。不被庸俗閱讀需求所左右，表現兒童讀者心中對真善美境界的永恒向往，讓當代乃至後代的兒童讀者從中感受到心靈的共鳴，這樣的作品，也許不會像暢銷書那樣短時間內引起全社會轟動，但它有超越時代的價值。這正是當代多數兒童作品所缺失的要素。 |
