同屬尋根鄉土的賈平凹，沒有莫言那種恣意豪放的文字，賈平凹的文字，夠鄉土夠特別，但卻是幾乎無法翻譯，譯成別的文字立刻就失去了光彩魅力；同屬尋根鄉土派的李銳，沒有莫言那種放肆縱橫的想像力，與可以隨意變換節奏的戲劇張力。從國際推介的角度看，莫言還真是沒有敵手的第一人選。
換句話說，莫言本來就具備了最完整的寫作成績，由他中選為第一個中國大陸籍諾貝爾獎得主，一點都不令人意外。不過，值得特別強調的是，在文學硬核內里，莫言的作品也是經得起考驗的，並不只是寫了迎合西方口味的中國情調而已。
社論說，就文學論文學，莫言的一大成就，在於創造了一種豐富、多層次、極其迷人的鄉土語言，一接觸他的作品，任誰都能感受到那撲面而來的鄉土特質，但仔細閱讀、分析，我們卻會發現，這樣的語言，絕對不是山東高密的老鄉們，真正會說出來、能說得出來的；莫言的語言一方面保留了鄉土味，不隨意摻夾城市文藝腔，一方面卻又能夠用來描述最混亂的多角場面，表達最深刻最複雜的情緒變化；還有，即使是從來沒有去過山東、沒有聽過一句山東方言的讀者，也能進入這種語言中，完全不感隔閡。
莫言的另一大成就，在於創造了一個既寫實又迷幻的鄉土，他筆下的山東高密，其實只存在他的想像中，那不是歷史上或現實里的鄉土，而是他憑藉著一己的文學壯筆，重新塑造的一個家鄉，一個比歷史或現實里的家鄉，都要更精采更複雜更豐富更迷人的虛構的家鄉，一個許多人都能理解認同的奇幻家鄉。
莫言出身解放軍，長年保留著“作協”幹部的官方頭銜，加上前一陣子參與抄寫《毛主席延安文藝談話》的內容，因而不時引來“紅色作家”之譏；不過，在小說寫作與表達上，莫言絕對不是一個“乖乖牌”，他的魔幻筆法遠離中共社會寫實主義信條，他對於女體與性的執意、近乎耽溺的刻畫，也顯然和中共強烈的清教徒傾向大異其趣；更重要的，他寫過誇大諷刺貪官汙吏的《天堂蒜苔之歌》在先，最近又寫了探討“一胎化”政策的《蛙》。
社論說，不論是否同意莫言的立場，他的作品的確足以增添我們對於人間社會的不同理解，我們願意對瑞典皇家學院的決定表示敬意，更願意熱忱恭喜莫言獲獎！ |
