中評社香港7月16日電／央視春晚邀請馮小剛任總導演，並同時啟用趙本山、張國立任副總導演和藝術顧問，引發巨大轟動效應。這會成為中國文藝領域的標誌性事件嗎？
很可能會。至少我們願意把它看成中國文藝政策向市場力量一次大刀闊斧的接近，也相信它是一個強烈的信號。我們認為，只要“體制內”的文藝創作者們積極地接受並放大這一信號，他們與市場之間那扇有些沉重的大門就會被一個看似的“個案”推開，那道無形的墻也會從此被逐漸清除。
文藝創作朝著市場已經走了很遠，馮、趙、張三人都是經市場大浪淘沙成為超級明星的代表。央視春晚則同時跨著市場和正統文藝的門檻，它是中國最大的文藝平台。由馮小剛等主導央視春晚可以算是中國文藝市場化進程的一次總結。
文藝面向市場的真正含義是什麼，對這一問題的認識在中國不斷更新。它最初只是搞活文藝的一種手段，如今它越來越成為文藝的目的本身。市場就是人民大眾，市場成功既是藝術成功的起點，也是它最精彩的終點撞線。
在中國這樣有把文藝用於社會政治動員傳統的國家，官方對文藝的組織長期較多較細。這曾幫助中國的革命和社會建設，但市場經濟帶來了文藝市場元素的空前活躍，它們逐漸成為文藝創作的主導性力量，它們與主流文藝平台的關係也在嬗變。
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