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| 台灣國立大學名譽教授曾永義（中評社 黃博寧攝） |
中評社福州8月7日電（記者 黃博寧）8月5日至6日，首屆“兩岸文化發展論壇”於福建師範大學舉行，台灣國立大學名譽教授學者曾永義在6日的論壇上發表了有關《傳統戲曲文化繼承與發揚》的主題演講。他回顧了中國戲曲先秦時代以來，及至兩宋到明清的發展歷程，指出傳統戲曲文化發展需要繼承優良，有選擇地和多元文化融合。
他在演講中提到，兩千五百年前，在屈原的時代就有了巫戲的濃歌濃舞蹈，然而，中國戲曲發展的成熟要到距今八百年前的兩宋中葉方才完成。其原因在於中國傳統戲曲的發展需要融合幾乎所有的表演元素，以及語言、音樂等多方面的條件。如果條件不足，則很難完成。
詩歌兼具了詩句性、歌舞性以及節奏性。但是到了明清以後，由於政府的干預，其題材只能取材於歷史材料，涉及面被限制只能為忠孝舉才，所以它寓教於樂，變成一種這樣特有的性質。
他同時也談到了語言的重要性。因為語言的音樂性非常的豐富，語言旋律和音樂旋律必須融二為一，這是非常複雜的。簡單說來，在唐代講平仄、宋代講聲調、明清以後注意到陰陽，同時還注意到一個字音的結構。由此，歌唱的音韻由以注聲行腔轉換為以字行腔，把字音融化在音樂裡面——昆曲、南管都是這樣的一種高級精緻的音樂。
在改良這個話題上，他指出戲曲在一個時代裡面是通過三種不同的形式呈現的。第一種由於歷史地位很高，直接保留了古老的形式；第二種則因為強大的生命力，不斷吸收現代的元素，融入了現代的生活；第三種則是藉助現代藝術家的再創作，蛻變轉型而獲得新生。針對這三種形式，他建議要客觀地區別對待，首先是要尊重第一種，要把它們當作是文化標本；而第二種則應該鼓勵，讓它的生命力愈強；針對第三種，則是需要給那些藝術家足夠的空間。
曾永義最後指出，我們的文化需要加強民族自尊心，不能一味崇尚西方的事物，需要理性地選擇，在承認和發揚民族性的基礎上恰當地納入跨文化因素。就好比輸血，有些即使不是同類的血型，也可以通過醫師靈妙之手來融通甚至昇華，但是必須保持警惕，因為“有很多不能搭配的血型，一旦輸錯了，則小命也沒有了”。 |
