與此相對的是，金色大廳的中國音樂會上座率普遍不高，部分觀眾對待演出的態度也隨便許多。記者曾親歷過一台這樣的演出：台上的演員閉目昂首、自我陶醉；台下的觀眾進進出出、交頭接耳，演出中還不時夾雜著孩子的嬉鬧和手機鈴聲。
有些演出則更像演員們的自娛自樂：一場上座率不錯的演出，台上正唱著，台下觀眾卻忽然少了一片，原來這是下一個節目的“演員”去候場。大家“你方唱罷我登場”，互為觀眾與演員，讓在場的奧地利觀眾目瞪口呆。
每年年初到春節前後，這種“奇景”更為常見。大量的中國音樂團體到金色大廳演出“新年音樂會”，金色大廳“生意興隆”，前兩年還出現過一天之內有兩場“中國新年音樂會”的“盛況”。
其實，作為中國文化走出去的一種形式，中國人渴望登上金色大廳舞台無可厚非。但不實的宣傳和炒作卻在某種程度上將文化走出去引向了別處。於是，有人出來“鍍金”，有人則看到了商機。
與維也納的其他許多音樂廳一樣，金色大廳也只是一個按照商業模式運行的演出場所。開門做生意，來的都是客。對金色大廳來說，只要肯掏錢，一切都好說。
客觀地說，金色大廳的舞台上不乏真正的音樂藝術家，但登上這座舞台的卻不都是音樂藝術家。 |
