三年前，在多倫多國際作家節的一次採訪上，門羅透露她曾與癌症抗爭，但沒有提供細節。6月份，她在《國家郵報》的採訪中說她“可能不再寫作了”。
10日的採訪中當門羅被問到是否會重新考慮“可能不再寫作了”的說辭，她說，“我已經很老了”。
門羅作品地域性強 打破加拿大小說不受歡迎格局
最初來自安大略西南部的溫厄姆小鎮的門羅一直被稱作是加拿大的契科夫。與俄羅斯短篇小說大師的寫作手法相似，對門羅來說，情節通常是次要的。門羅的作品聚焦於生活在安大略小鎮上的女性形象的描寫。在圍繞著她筆下的人物刻畫過程中，她會小頓悟，通常對當下的事件對過去發生的事件造成某種影響時，這種靈感方能凸現出來。
“她筆下的故事大部分發生在小鎮上和加拿大的偏遠地區，因此她的作品是非常具有區域特色的。同時，通過在這些地方展示她筆下的人物是為了向我們顯示他們的普遍性，他們的人性。”《紐約客》雜誌的小說編輯博拉.特雷斯曼，曾為門羅的短篇小說做過十年多的編輯，在CBCNews的一檔文化秀上說到，“她把一個特殊的事件變得讓人們感覺是一個普遍的現象。”
加拿大作家聯盟執行董事約翰.德根說，“門羅對短篇小說和以加拿大為背景而寫作的貢獻為作家們樹立了一個很好的榜樣。”在CBCNews採訪中，他還說，“長期以來，對於加拿大作家來說，寫關於加拿大主題和小城鎮的故事都是一個很大的挑戰。我們一直被灌輸這樣的觀念，就是關於加拿大主題的作品在更大的市場上不會受歡迎，但是門羅卻為我們所有人開辟了這樣一條道路，她讓我們知道我們可以寫關於我們是誰和我們在哪兒的小說。這才是她成功的秘密。”由於像愛麗絲.門羅這些人的努力，他們把這種短篇小說寫作方式變得流行，短篇故事這種寫作形式“將要真正的回來了”，德根附加到。
“有趣的是，門羅從未真正地轉移到長篇小說上來，她是一個真正意義上的短篇小說家。”
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