其實導演組也是需要姚小姐的，作為前期人氣最旺、話題最多的選手，姚貝娜的出場時間被安排在了《2013快樂男聲》的開播時間，之後，《中國好聲音》更是連播半個小時，未插入一支廣告，編排思路極為狠辣。
任何一個媒體話題都是一山富礦，各個視頻網站、廣告商公司忙著輸送人才；平媒的記者搶著去現場採訪、尋找各種途徑挖掘幕後、各自找關係聯絡導師專訪，在投票時怒刷存在感；網絡的媒體則開啟了SNS的生意——到目前為止，我收到了“××音樂好聲音辣評團”、“××視頻”、“××娛樂媒體團”的點評邀約，尤其是在好聲音開播的第一天，各家大網們生怕落於人後。當然，娛樂圈的衡量標準是，“千萬記得發，就算吐槽也沒有關係哦親”。
中幕：那些“小汪峰”、“小阿妹”的選手
娛樂是這個以悲痛、憤怒為特色的社會少有的安放之城，但也經常遭受猝不及防的管制；音樂是這個以狗血、婆媽為基調的產業少見的應許之地，但也經常有庸俗的植入煽情和黑幕。
煽情是導演組的，黑幕也是導演組的，今年所有的板子都打在了導演組身上。但公允地說，《中國好聲音》導演組仍是中國最好的兩個導演組之一。起碼我在現場完全沒注意到的“阿妹family”、“那英大house”等口頭禪，竟會被他們有意識地剪輯到了一起。
說實話，我在前期錄制時完全不知道誰會火，也不願意給任一個一閃而過的學員太多關注。
但我是記得闞立文的，當時我聽著有記者說他的前妻也跑來參賽了，注意到這個躲在一旁抽煙沉默的男人，默默地背著琴過來，默默地調整話筒，然後用一股“追往昔”的情緒唱本屬於青春少年的《那些年》，壯懷激烈，往日不追，這是當時流淌在我心中的字。
可惜闞立文太少，高音姐、嗓門哥太多；世外高人太少，流行制式太多；雖然在這幾年每年如一茬一茬收割小鮮肉的音樂環境下，我早已不信什麼臥虎藏龍，但遇到那些在demo或唱片中唱小情歌、民謠風，到了節目現場卻轉投大搖滾、歐美腔的“小汪峰”、“小阿妹”們，就會習慣性頭皮發炸。
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