新浪娛樂：什麼讓你有這種感覺？
陳可辛：整體。成長就是這樣，當你看的很多美好的或者是封閉的結局，跟人生是不太吻合，人生很多東西是解釋不了的，包括觀點與角度，最明顯是《投名狀》，《投名狀》是六親不認，問題是觀眾和評論永遠都是看明星有多大，票房有多高，去評論這個戲是不是文藝片，我常說《投名狀》是更文藝片，在結構來講，當然在電影的外在來講，《投名狀》就不是，有李連傑［微博］，有動作，有戰爭，但是要站在內核來講就不是。
折磨導演第二趴：整部戲哭戲這麼多 會不會太煽情？
新浪娛樂：整個片子看下來，覺得哭戲有很多，會不會太煽情了？
陳可辛：我看了紀錄片就哭，我是挺喜歡看電影哭的，因為我現實生活中是哭不出來的，但是我用電影去抒發我的情緒，所以有些時候會有煽情的嫌疑，會有人說我煽情，但是這部戲我已經盡量不煽情了，因為它故事本身太有力量了，但是這個戲除了動人之外，最好就是前半部，你讓觀眾跟著黃博郝蕾［微博］去找小孩，然後這些父母可能去妖魔化人販子、或者是農村買了小孩的父母。到中間你發現，那邊也其實是非常善的，世界的雙面性，事情的雙面性，就是你不能用典型的好萊塢片裡人性的那種黑白去把人性斷定，然後把觀眾扔到對方的陣型，一下扔到反派裡面，你發現原來反派不是反派，而後來回來你發現這些尋子的父母，趙薇［微博］回來抱抱兒子給他們打給他們罵，當然他們也對，他們也沒錯，但是你拍的時候看到他們的猙獰，你也看到這些是好人，但是既然已經站在趙薇的角度，你看那些好人對她怎麼樣，所以這個雙面性非常吸引人，那這種東西其實已經貫穿我好幾部戲，是不是以後一路就這樣了，不是，看什麼電影，我還是喜歡童話的，還是喜歡看完電影出來對世界有希望的。
|
