這就講到我們對待藝術創作，究竟該持開放包容的態度，還是狹隘生硬的態度？
如果是開放包容，那我們關心的就應該是，一件作品的構思怎樣、水平怎樣；而如果是狹隘生硬，才會關心它居心如何、意圖如何。藝術作品與現實的關係不該是直接粗暴的。看見一幅畫裡有社會負面因素，就說它是“負能量”進而排斥，這樣的藝術素養是不及格的。
並不是說“新清明上河圖”好得不允許批評，而是說，即使要批評，也要在藝術的領域展開，不要扣“暴露社會負面”的帽子。
就我個人而言，我認為“新清明上河圖”是構思巧妙而發人深思的。它的好在於它製造的這種時空錯位，有助於我們更清醒地認知自己所處的時代。比如古式拱橋上掛的“加快實現GDP增長目標”橫幅，“以漫天要價為恥”標語前“別墅88萬／平米起”的招牌，都極生動地再現了當下的魔幻現實色彩。至於諷刺了誰、挖苦了誰，恰恰是最不重要的。
之所以說這個時代值得擁有新清明上河圖，是因為這是一個開放的時代。開放的時代，才會有多元的視角與表達。反映現實不是負能量，批判也有正能量。那些拒絕看到現實的人，其實才不像是生活在這個時代，而更像從清明上河圖誕生的年代穿越來的。不，也許他們連宋朝人也不像，因為那時相對來講也是相當開放的。（文/西坡）
（稿源：新京報） |
