中評社北京11月27日電／日前，國內知名組合“筷子兄弟”獲邀登上全美音樂獎舞台，表演神曲《小蘋果》。這是華語音樂的第一次，很自然引發了“中國文藝走向世界”的討論。
什麼作品最能代表“中國文藝”？這個問題頗難回答。但如果從傳統民族文藝的角度界定，《小蘋果》的“中國基因”確實不鮮明，而是流行文化中湧現的“神曲”。全美音樂獎邀請《小蘋果》的理由不得而知，但有一個背景不應忽略，該獎主打大眾流行，而《小蘋果》 在各主流華語音樂網站上的播放次數已達5.79億次，MV在各主流視頻網站的播放次數已達8.23億次，在“大眾流行”的指標上當仁不讓。
因此，將《小蘋果》獲享殊榮理解為“中國文藝在世界舞台登堂入室”，有點言過其實。近年來，世界文藝界的目光越來越多地投向中國，那些流行度高、普及廣泛的文藝作品和形式，很自然最容易引起他們的關注。這些作品和形式的溝通門檻也相對較低。西方受眾學跳廣場舞，肯定比學京劇的“唱念做打”容易，理解《小蘋果》也比理解古琴容易。但在歷史文化、思想藝術方面，“小蘋果們”很難代表中國文藝的高度。許多更優秀、更能代表“中國風格”的文藝作品尚未順利“走出去”，我們在藝術和審美方面的真實水準，仍然很難在世界級的文藝舞台充分展現。
在“走出去”和傳播交流方面，一些陽春白雪的文藝作品確實應該向《小蘋果》學學。藝術內涵再精妙絕倫，如果理解交流門檻太高，同樣難以獲得關注。甚至在國內市場，也往往由於難以親近而受眾萎縮，成為需要保護搶救的“文化遺產”。當然，在大眾流行方面大獲全勝的《小蘋果》們，也不應該滿足於“火”，它們同樣面臨如何提高藝術水準的問題。
將高雅藝術和大眾流行割裂對立，是一種根深蒂固的謬見。這種謬見認為，高雅藝術只能依靠政府撥款，在小圈子裡保護傳承；大眾流行必然格調庸俗，膚淺無聊。當背負“庸俗膚淺”詬病的“好萊塢出品”，與艱深難懂的黑洞理論完美統一於電影《星際穿越》的時候，誰還敢斷言，經典藝術的傳播交流，就不能借鑒一下“小蘋果”？
（來源：《解放日報》） |
