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| 春晚小品《喜樂街》中對女神和女漢子的對比，被指是“春晚歧視女性”的證據之一。 |
中評社北京2月21日電／我們支持相聲重拾諷刺，為何不支持小品偶爾調侃呢？難道藝術形象只能歌頌不能鞭笞，只能禮贊不能揶揄？
京華時報刊文說，央視春晚又“惹事”了，這次被安插的罪名是“性別歧視”。有網友稱：“春晚歧視女性真叫一個全面：從外貌歧視(矮的胖的)就業歧視(女領導靠性上位)到剩女歧視(POLICE叔叔操心四十歲嫁不出去)再到整個對女性認知的歧視(二十塊就領走的二手貨，跟矬男在一起最偉大)……”
不知道央視春晚劇組對這頂大帽子，是敬謝不敏還是不屑一顧，作為一名普通觀眾，筆者倒覺得質疑者未免小題大做，如果不是玻璃心，奉行弱者心態，太敏感了，就是故意“消費”春晚，刻意製造話題。
那些認為春晚歧視女性的人，實是犯了兩個概念性錯誤。
其一，將作品塑造的藝術形象與作品的價值取向等同。任何文藝作品都可以塑造負面形象，這個負面形象可能歧視胖子、歧視矮子，難道說這個負面形象的價值立場就是該作品的價值立場？以小品《車站奇遇》為例，“毒舌”蔡明一再拿潘長江的身高說事，“蔡明”確實可憎，但“蔡明”只是藝術形象，並不代表生活中的蔡明就是如此刻薄，也不代表《車站奇遇》就是宣揚歧視矮個子的病態價值觀。
其二，將作品塑造的藝術形象等同於春晚的價值坐標。由賈玲、沙溢、李菁、瞿穎等人表演的《喜樂街》，因調侃“女神”和“女漢子”，被指是嘲笑剩女和胖子。且不說這只是調侃，絕非嘲笑，即便確有歧視之嫌，也不應據此認定春晚搞歧視。如果將自我解嘲理解為嘲笑，將戲謔指為嘲諷，甚至將作品中的“壞人”形象等於春晚這個舞台的立場，無疑很可笑也很荒唐。
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