通過對上一輪反腐劇由盛轉衰的反思，監管部門此輪提出的要求非常具體。
李京盛說：“一是要有現實關照性，得反映十八大以來的反腐敗鬥爭。二是腐敗是世界性的難題，要站在足夠的高度來表現。”
舉例：
“美國的《紙牌屋》表現的黑幕運作，不僅是權錢交易，權權交易也是腐敗。腐敗是現代社會的公害，共產黨要割除人類的公害、毒瘤，需要多大的毅力、勇氣？不要僅僅是幾個腐敗分子和正面力量角力，簡單地正義戰勝邪惡。要通過這些檢察官、腐敗分子、案件，給出超出案件的啟示。人性的複雜性要有充分表現，人性高度可高到聖人，深度可低到入地獄，要把墮落的過程寫清楚，否則回答不了更深層次的問題。人性弱點、制度漏洞、反腐決心、制度建設，也要昭示出來，才最有針對性、震撼力、啟發意義。”——國家新聞出版廣電總局電視劇管理司司長李京盛。
反腐劇和涉案劇這兩大“敏感”題材卷土重來，前提當然是需要相關部門的政策支持，但若想真的穩定發展、長治久安，歸根結底還得看作品質量是否過關。不可否認，反腐劇和涉案劇在題材本身上屬於富礦，但開採難度卻遠超一般的現實題材。
國家新聞出版廣電總局電視劇管理司司長李京盛對此明確指出，“反腐題材這幾年作品少，不僅是因為政策限制、不上黃金檔有投資風險，而是這類劇不是誰都可以寫，不像生活劇、偶像劇、家庭情感劇、婆婆媽媽劇那麼容易寫，它本質上是政治劇。既懂政治，又能用藝術方式來表達，而且符合藝術規律，這樣的劇作家很少。”
“解禁”後的涉案劇面臨的將是同樣“外鬆內緊”的局面，十年前被清掃出“黃金檔”就是因為“創作無禁區”，尺度越來越大，產生了負面社會效應。為避免重蹈覆轍，此次“有條件”複活後，對於創作者的要求必然更謹慎和精細。
正是這些實際難度的存在，也讓反腐劇、涉案劇並未在政策鬆動後立刻“井噴”，北京青年報記者在國家新聞出版廣電總局官方網站上看到，今年5、6月份立項的當代涉案題材分別為6部和3部，與去年同期相比基本持平。因此，少而精，將是反腐劇“複活”的重要特征
（來源：新華時政） |
