《軟埋》中寫到一句話——“忘記不見得都是背叛，忘記經常是為了活著”。方方認為，對於歷史造成的傷痛普通人是可以選擇忘記的，這是很自然的，因為只有忘記了他們才能好好生活。但歷史學家、作家應當承擔起記憶的責任，為來者講述曾經發生的事。
方方透露，《軟埋》的創作過程一波三折，前後跨度長達三年，不僅書稿本身反覆打磨修改，創作期間她又被一場飛來的“官司”煩擾纏身，被迫暫停了一段寫作。不過個性率真坦蕩的方方仍克服了諸多困難，於2015年9月底完成了這部小說。
《軟埋》有一股地火般的“內熱”
熟悉方方的人都知道，她的很多作品如《武昌城》、《民的1911》等一直關注現當代歷史題材，她也善於在歷史情境中展現對人性的探索，對情感、信念的觀察和思考。
如果帶著閱讀方方以往作品的經驗，會明顯發覺《軟埋》的不同。“懸疑、巫氣蒙蒙”，這是評論家白燁的直觀感受。他認為《軟埋》是方方的一次突破，她站在文化的立場上不斷打撈歷史，又拷問歷史，呈現了被遮蔽與塵封的真相，“方方以小說的方式描寫的歷史，具有史學家的品格，勝過很多歷史著作。”
“《軟埋》是對我們的歷史記憶展開重新思索的一部作品。”作家格非評價，小說雖然是寫歷史的內容，但將其放在了當代的具體生活環境中，所有歷史都與當代人的意識、情感發生著關聯，這種處理消彌了距離感。格非特別讚賞了小說的結構，尤其是懸念設置的方式，不僅創造了極大的寫作自由也對讀者有巨大的吸引力。文學評論家潘凱雄將這種精巧的結構稱為“迷宮”，讀者不僅不會被“迷宮”所累，反倒能由此領悟到很多。
“這部小說有一股地火般的‘內熱’。但作者並沒有讓它衝出地表來灼傷讀者，而是把它壓住了，使它成為一部藝術品。”《人民文學》雜誌主編施戰軍是《軟埋》最早的讀者。他評價很多作家追溯過去的時候總抱著揪著歷史算帳的態度，這很可能使一部小說變成社會歷史認知的資料，而不是文學作品。“《軟埋》並不是要去清算歷史，而是對活著的人的巨大的愛意。它透光、透氣，給人以某種希望。”
對此，方方也坦陳，從來沒打算寫一個只是站在“受害者的立場”去控訴的小說，作為作家不能簡單地站在任何一方去理解這場“土地改革運動”。“站在每一個人物的角度說話，而不是站在寫作者自己的角度去說一廂情願的話。我的這部小說，只是想通過人的命運或那些導致命運轉折的細微事件，來提醒人們，我們曾經經歷過什麼。”
（來源：新華網） |
