時至今日，文學不再是一種“顯學”，甚至處於“邊緣化”的尷尬境地。對此，莫言怎麼看？
“現代社會，消費方式越來越多樣化。一方面，客觀的社會進步造成了大家閱讀量減少，這是不可避免的。另一方面，這也是我們作家自身的原因，沒有吸引到讀者的閱讀興趣。”莫言認為，不能因此而貶低中國當代文學，實際上，自上世紀80年代之後，近30年來的中國文學取得了輝煌的成績，在國際上形成了很大的影響。
莫言說：“諾貝爾文學獎、國際安徒生獎的獲得都是很好的體現。我認為中國當代文學應該在目前的世界文學中占有一席之地。”
如今，越來越多的中國作家在國際舞台上嶄露頭角，大量的中國文學作品被翻譯成世界語言走出國門。在莫言看來，這是一種“非常壯觀的文學景觀”。
“最近十來年，為什麼有這麼多的外國翻譯家、外國出版社對中國文學感興趣？我覺得最根本的還是我們作品的創作質量提高了。”莫言說，好的翻譯，能夠為作品增光添彩，對於中國文學走向世界，翻譯可以起到橋梁的作用，但根本來講還是要依靠自己的作品質量；與此同時，中國的改革開放和國力提升，也帶動了世界對中國文學關注的提高。
作為在世界享有盛譽的中國作家和創造力旺盛的高產作家，莫言曾經創作出《紅高粱家族》《豐乳肥臀》《檀香刑》《生死疲勞》《蛙》等11部長篇小說，還有《透明的紅蘿蔔》《白狗秋千架》等中短篇小說100餘部。但在諾貝爾文學獎的光環下，他卻沒有再出新作。
“我知道你們最關心的問題，就是我的新作什麼時候能出來。”莫言坦言，獲獎後他參加各種各樣的社會活動，去過很多地方，做了很多演講，也寫了很多雜七雜八的其他文章，但是他對文學的夢想力度沒有減弱，對寫經典文學的準備沒有停止。
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