中評社北京3月21日電／春節檔電影《新喜劇之王》講述了身為群眾演員的主人公“逆襲”的故事，而現實生活中的群演則往往沒那麼幸運。群演本不該，卻實際上成為了影視行業“水桶”最短的那塊木板，其際遇總是折射著影視行業百態和人生世態炎涼。隨著聚焦群演、致力於打造群演產業鏈的“青島東方影都全國群演大賽暨‘群演公社’項目”的啟動和相關研討會的舉辦，關於群演的話題再度成為行業熱點。
群眾演員不可或缺
群演不同於跟組演員。跟組演員數量較少，與特定的制片人、導演、項目合作，拍到哪就跟到哪；而群演則往往守在當地的影棚、影視基地，有什麼戲就拍什麼戲。不論古裝劇、年代劇還是現代劇，影視作品拍攝總是需要群眾演員參與，尤其是文武群臣議事、衝鋒陷陣這類大場面，常常需要數百名群演。
表面上看起來，群演與一部作品的聯繫很鬆散，但其對作品質量的影響不容小視。“比如，我們拍一個悲壯的場面，鏡頭搖過來要把群演都帶上，可偏偏有一名群演在說笑，效果就相當糟糕，只能重拍。”中國廣播電影電視社會組織聯合會電視制片委員會會長、制片人張明智說，類似的情況是很常見的。
中國廣播電影電視社會組織聯合會電視劇編劇工作委員會副會長、編劇張永琛也曾為群演問題困擾。“一場戲白天沒拍完，晚上接著拍，結果群演都走了、找不到人了，這就讓劇組面臨尷尬境況。”張永琛說，“拍戲對群演的需求量很大，動輒幾百人的隊伍，拍到哪帶到哪根本不現實。所以我們有時候寫劇本、拍戲，就會考慮如果群演問題不好解決，這場戲就删了。”中國廣播電影電視社會組織聯合會電視制片委員會副會長、制片人孟凡耀則表示，有時候劇情需要群演飾演王公大臣、高級官員，可是扮出來的形象、氣質都不像，於是只好拍全景，不敢給近景，更不要說特寫，這就限制了鏡頭語言的發揮。
“家裡沒遇上點困難，誰願意來當群演？”
據了解，在實際工作中，群演並不太受重視，甚至基本權利都得不到保障。
從人員構成來看，群演群體中有少部分是相關專業的學生，半是好奇、半是社會實踐地當了群演，這部分人流動性很強；還有一部分是懷著表演夢、明星夢，渴望成為下一個周星馳、王寶強的影視愛好者；另外一部分是一些生活處境較為艱難、以群演謀生存的無業者、失業者，他們不談夢想，只問收入，這部分占群演群體的大多數。正如張永琛所說，“家裡沒遇上點困難，誰願意來當群演？”
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