“過去戲曲片一般都以中景為主，因為戲曲的唱念做打主要是通過載歌載舞的身段動作來完成，而演員面部濃妝艶抹、表情誇張，不宜近觀。”他們說，《生死擂》全部在皖南實景拍攝，徽派建築有極高的審美價值。
《生死擂》採用兩極鏡頭：特寫、近景與全景、遠景，既表現人物的內心，又通過環境訴說著劇情之外的歷史故事。
而2015年的《狀元媒》是我國“京劇電影工程”首批十部影片之一，獲得中美國際電影節最佳戲曲片獎。
從中國第一部電影《定軍山》開始，戲曲就和電影結下了不解之緣，許多戲曲名家的表演曲目都曾被拍攝成電影。但在時代發展的浪潮中，戲曲電影被擱置了一段時間。京劇電影工程的啟動，推動戲曲電影破除門戶之見、行當之限，在新形勢下更好地發掘戲曲所蘊含的精神價值。
像一個有聲有色的資料留存庫一般，如今，戲曲電影更多在留存國粹經典、傳播德藝風采。對王好為和李晨聲而言，拍攝《生死擂》《狀元媒》，更多是出於情懷，既為戲曲藝術留存一份史料，也為當下中國電影觀眾提供一份詩意的選擇。
“搞喜劇不是胡鬧，要有思想內涵”
王好為、李晨聲1979年的輕喜劇電影《瞧這一家子》為不少人熟知，影片由陳強、陳佩斯、劉曉慶、張金玲等出演，通過劇中兩代人的衝突，深刻反映了時代要求人們觀念更新。
40年過去了，國產喜劇電影頻頻贏得票房，但也有一些作品飽受爭議。
王好為認為：“搞喜劇不是胡鬧，不是出洋相，千萬不能低級趣味，要有思想內涵。”在創作中她體會到，喜劇以笑為手段，笑是由不協調產生的。這種喜劇性還要具備兩個條件：一目了然和出乎意料。
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