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| （圖源：文匯網） |
中評社北京12月8日電／據文匯報報道， “它具有太豐富的內涵，影像的迷宮、人性的交錯匯聚，何其迷人，何其不同。就像你會在這個片子裡看見不認識的胡歌一樣，這些主演的面孔跟群演混在一起，足夠多義、足夠曖昧。”導演鄭大聖在觀賞完同行作品後意猶未盡。
今天，刁亦男執導的影片《南方車站的聚會》上映。之前，它有太多標簽：入圍今年戛納電影節主競賽單元的唯一一部華語電影，是刁亦男、桂綸鎂、廖凡折桂柏林金熊獎後的再次合作，胡歌演員生涯首次擔綱大銀幕男主角的作品。加之萬茜、黃覺等文藝片常客在片中擔任“綠葉”，新片的“想看指數”表明：它或有可能成為又一部打通商業類型與作者表達從而“破圈”的電影，就如《白日焰火》那樣。
昨晚，新片在上海舉行了點映式。人性的聚會就在影像的迷宮裡正式開場。
“夜的詩人”炮製出特殊氣質，令影片取自現實又超越現實
《南方車站的聚會》靈感源於真實的新聞事件，講述了偷車團夥頭目周澤農被重金懸賞下一路逃亡、一路艱難尋求自我救贖的故事。看似取自現實，影片揭面後卻被發現其實超越了現實。
一來，環境元素的更迭使得新作具有更濃鬱的作者風格。2014年，《白日焰火》中犯罪類型與東北冷冽鋼鐵風交織，為人性的隱秘部分鋪墊了戲劇背景。如今新片的故事發生地挪到潮濕的南方，幾乎都在武漢濕漉漉的夜晚展開。從“白日”的北方，到“夜幕”的南方，環境本身已為故事蒙上一層幻境。二來，由於85%的戲份被安排在夜晚，光與影炮製的奇情被放大到極致，導演也由此被稱為“夜的詩人”。比如夜幕下，艶俗而又時常故障的霓虹燈、狹窄彎曲而又時常泥濘的道路、倉促搭建於是又像毛坯又像草稿一般的建築群落，似乎都在訴說著什麼。又比如，白色的雨傘在昏黃路燈下炸開血之花，分明是艶麗的視覺，卻指向森然的觀感。
中國電影藝術研究中心副研究員左衡複盤過新片的美學高光時刻。“昏暗的空地裡，人們用霓虹燈般的艶麗和閃耀踏出時尚舞步；殺機陡現，便衣警察從人群脫穎而出，奔赴最後的沙場，高亮度舞鞋圍獵黯淡無光的凶犯。”在他看來，“這個急速翻轉的場景應被2019年中國電影的美學記錄下來，它跨越了多個年代、多個情緒、多個藝術風格，而其順滑的程度仿佛用指尖劃過最高端旗艦手機的觸摸屏。” |
