“補紙的紙性、顔色、厚薄，包括簾紋寬窄，這些在修復過程中都要力求與原書一致。”侯鬱然向記者介紹說，“過程中我們也做了許多實驗，來應對修書過程中紙張顔色老化的問題。比如新修的書或者殘片，當時認為紙張合適，但隨著修復時間推進，紙張本身的老化速度也很快，或許一兩年之後再看顔色就深了。由此就帶來一個問題——是當時看著很舒服更好？還是許多年後看起來很舒服更好？標準在哪兒？我們也仍在探索。”
走過10年的“新匠人”
不知不覺間，侯鬱然已經做了10年的修書人。伴隨著老一輩修書師傅逐漸退休，目前組內大部分修復師已是像侯鬱然這樣的“80後”“90後”，青年匠人群體扛起了更重的擔子。他們心細如發、苦學手藝，傳承的是技藝與文化，也是背後於細節處見精巧的惜書之道的存續。
“有時候一本書內的破損處是相同的，這就需要我們把相同的修補操作重複進行許多遍。”侯鬱然說，“心性很重要，老師傅們常說‘修書就是修心’，修書的技術是基礎，但怎麼能把書修得更好？關鍵在於心性。耐心、責任心，還要有對書籍本身的熱愛之心。”
對比中外，侯鬱然認為，古籍修復秉持著求同存異的原則，“最小干預”“修舊如舊”等修復理念是中外共識，與此同時，不同國別的修復師們也在彼此學習。“比如，去年大英圖書館來到中國交流，他們也在向我們學習如何更好地修復中文書，因為修中文書是他們的短板。我們展示了卷軸如何保存、探討了對於比西文紙更薄的中文紙如何修復等問題。” |
