戲劇戲曲方面，當代題材的農村戲倒是不少，但鮮有能引起強烈關注的作品。至於電影、綜藝節目，充斥大小屏的全都是迷妹、迷弟、“浪姐”，農民的身影幾乎見不到，農村似乎已成為這些文藝類型遺忘的角落。
除了數量上的不足，現有的農村題材文藝敘事，作者要麼沉浸在自己想象的田園牧歌中，要麼縱情於對農村和農民的暗黑書寫，尤以後者為甚。過去矮化醜化套路化農民的現象仍在繼續。在一些作品中，來自農村的“鳳凰男”經過打拼，在城市取得了一番成就，必然有鄉下的七大姑八大姨上門提出奇葩要求；從農村走出來的獨立自強的職業女性，總有一位逼其充當“伏弟魔”的農村母親。還有一些農村題材作品，農民不是忙著談戀愛，就是忙於勾心鬥角、爭當鄉村幹部。甚至在一些扶貧題材作品中，為了突出“第一書記”“大學生村官”的光輝形象，總要拉來一些“不識時務、自私自利、冥頑不化”的農民當反派、做配角。
需要說明的是，創作者回避鄉村轉型中激烈的現實矛盾而選擇較為討巧的鄉村致富故事、農民進城故事，與其迎合市場、追求經濟效益的動機不無關係。在一個流行時尚日趨“走向消費娛樂”的時代，那些表現沉重的鄉村現實、探討嚴肅農民問題的作品不受都市年輕消費人群的待見，因而在市場上少有人問津。
圍繞鄉村文化的根與魂，既描繪農村物質上的巨變，也書寫農民心靈的嬗變
文藝的核心是人，農村題材文藝創作應該讓農民當主角、站C位。在經歷千年未有之巨變的歷史當口，不管是進城務工的農民工，還是跳過人生“龍門”的農村大學生，不管是奮戰在扶貧一線的鄉村幹部，還是留守在農村的老人兒童，他們都值得書寫，而且應該寫出他們的動人故事、複雜情感、幽深精神。創作者如果把眼光局限在傳統農村題材作品關注的封閉領域，目光的探照自然就顯得逼仄；如果端坐在書齋裡尋章摘句而不深入農村生活現場，自然無法捕捉到當下農村生活的五色斑斕。
具體言之，當下的鄉土書寫應著重把握以下幾點：一是著力點上，要客觀呈現新農村的嶄新生活面貌，特別是巨大變化，改變過去農村題材文藝作品給人留下的刻板印象；二是形式上，要注重用新的表達方式講好新農村故事，應用更多融媒體的文藝語言和新的傳播技術；三是讓“新農人”成為鄉土敘事的主角，而不能僅僅作為陪襯。 |
