中評社北京4月6日電／據文匯報報道，《狼殿下》《有翡》《鬥羅大陸》《贅婿》《上陽賦》《錦心似玉》《我就是這般女子》《大宋宮詞》……近期十多部古裝劇亮相熒屏和網絡，排播密集。
這波古裝劇深耕存量，初現回暖態勢。其中某些作品對於現實主義品質的複歸，予人驚喜。古裝劇“退燒”後的重啟，正需要這樣一種品質，讓歷史現實、情感想象以感性方式獲得當下審美表現。而如何在未來製作中進一步錘煉這樣的品質，值得深思。
古裝劇是現實主義創作的重要一維
古裝劇著裝雖古，也可體現現實主義的遼闊視野和深刻洞察，精神風貌足以照拂當代
面對原著及頗多影視作品中的“穿越”元素，電視劇《鬥羅大陸》轉為重構想象，通過打鐵求學、勤思苦練、打怪升級的少年奮鬥史抒懷“不流血、不痛苦怎麼走自己的路”的鬥志和強者保護弱小、堅守善良正義的價值尺度。“鐵匠”唐昊讓兒子用左手的昊天錘守護右手的藍銀草，醉心理論研究、因材施教的老師玉小剛常思考“魂師不斷強大的目的是什麼”；隊友出行跋山涉水、互幫互助，陽光下地平線上的青春群像剪影，與現實題材的《山海情》異曲同工；師友之愛守護與推動奮鬥，而非天生開掛。
《山河令》中鬼穀穀主溫客行和天窗首領周子舒兩大反派“病人”不甘於泥淖，心向喝酒曬太陽般的自由光明。詩酒江湖的安吉四賢與知恩圖報的老船夫盡顯俠義，源自唐詩的台詞“山河不足重，重在遇知己”可謂題眼。雙男主揭開面具，彼此救贖。
|
