在創作中，對於書法形制的選擇關係著作品的最終呈現效果。自古以來，書法藝術形制繁多，其中經典長卷尤其是草書長卷，頗為後人所珍視。如唐代張旭、懷素，北宋黃庭堅，明代祝允明、王鐸等人的草書長卷，讓後代仰之彌高。要盡情書寫今朝豪情，長卷形式亦是最佳選擇之一——文本容量大，能讓創作者縱情揮灑。尤其是以大草寫就的長卷，縱橫捭闔，一氣呵成，更符合這個時代的恢弘氣象。在我創作的20多件不同內容、不同書體的長卷作品中，尤以大草長卷為多，如《世紀脊梁》《自作詩·時代抒懷》等。作品尺幅的增大，使得駕馭長線的難度也隨之增大，筆墨的開合、收放、聚散、方圓與矛盾處理不僅要到位，更要到“味”。經過反覆研究和琢磨，我以大開大合的形式建構，強化筆墨的詩性特質，力求做到開合有度、虛實相生，首尾呼應、跌宕起伏。總結多年來的長卷創作經驗，我認為不管是草書還是篆隸長卷，從技法到風格都應在個性化表達中追求審美內質——中國氣派、中國風範，讓中華美學在當代更好發揮化育和引領的功能。
書法藝術要契合時代審美，離不開傳承基礎上的創新。自20世紀80年代末，我便開始進行“以篆入草”和“以草入篆”的探索，意在推動當代碑帖相融的審美理想不斷完善。以2017年所作32米長卷《軍魂頌》為例，我以篆籀筆法入草，追求宋代和宋代以前經典之作的大草風範，將清代碑學博大輝煌的金石氣、傳統帖學儒雅古逸的書卷氣相融，努力做到氣格沉雅、縱橫奇逸、宏闊蒼遒。在墨法上，巧用渴墨、燥鋒、宿墨，使墨調、墨態濃淡相宜、潤渴互補。在章法布局上，營造形制布白的二度空間，整幅長卷氣息暢通。這只是我嘗試將碑帖相結合的部分實踐。中華書法藝術發展到今天，積累了豐厚財富，隨著時代變遷，藝術創作還會不斷變化，還需不斷融入現代文化元素與時代精神。只有這樣，才能推動書法藝術更好地實現創造性轉化、創新性發展。
扎根生活沃土，在日新月異的時代大潮中，深入研究把握“創”的脈搏所在，以書法藝術反映生機盎然的社會風貌，將個人生活體驗升華為時代藝術審美體驗，是當代書法藝術創作的必由之路，也是一名書法工作者的社會擔當。
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