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| 張莉（面向鏡頭）在甘榜格南聯絡所開辦戲曲表演形體班，吸引不同方言群戲曲愛好者來學習。圖為張莉在排練佛塵舞。 |
中評社香港12月13日電／來自中國陝西，已成為新加坡本地永久居民的張莉，這些年，和海南人的戲緣不斷。作為戲曲導演，張莉在新加坡執導的10個大戲中，7個是瓊劇。除了瓊劇，她也導演過潮劇和京劇。她的學生來自不同方言群，其中不乏新移民，共同參與演出。
據新加坡《聯合早報》報道，張莉是陝西人，但她跟新加坡的海南人有緣。來新10年，她有7年和海南人“混”在一塊，至今張莉雖然不會講幾句完整的海南話，但她聽懂文辭縐縐的瓊劇戲文，甚至能指出哪個演員在台上唱漏了哪句，或念錯了哪個道白。
是的，作為戲曲導演，新加坡東方藝術中心總監張莉(45歲)在新加坡執導的10個大戲中，7個是瓊劇(包括一個話劇)。目前她為海南協會排演的新編經典瓊劇《江山美人》，將於本月28日在濱海藝術中心劇院上演。
因為排戲的關係，張莉不少去海南協會和海南會館，也經常“出沒”俗稱海南一街、二街和三街一帶海南人開設的咖啡店。
“就是啊，一年裡面，有好幾個月我三天兩頭要來這裡，開會、講戲、訓練、排戲；聽海南話，吃海南雞飯，喝海南人衝泡的咖啡，嘗海南人烘烤的面包，來多了，不會講海南話，也會聽幾句啦……”
好啊，那現場考一考海南話：你是誰？你好嗎？你講什麼？你在做什麼？要去哪裡？吃飽了嗎？你真美……除了音調有點生硬外，張莉說的全對。
坐在海南二街(巴米士街，Purvis Street)把頭的喜園咖啡店，張莉一邊喝咖啡，一邊“秀”她的海南話，“當然對話交流我是不會的啦，但排戲時，演員唱漏唱錯我是知道的。”
張莉出身梨園世家，陝西秦腔花旦演員，1997年獲陝西省文化廳評為“青年表演藝術家”、電視“百佳演員”稱號，後在中國中央戲劇學院導演系進修，2003年畢業於中國戲曲學院導演系。2003年她受聘於新加坡戲曲學院，擔任藝術指導老師，為本地多個戲劇社團培訓演員和導演地方戲曲，也到學校授課、導戲。2007年，她離開戲曲學院，創辦了東方藝術中心。
在舞台實踐中實現導演理念
張莉是本地永久居民，這些年，她和海南人的戲緣不斷，其中為海南協會執導了五個大戲：《原野》(2006年)、《花為媒》(2008年)、《桃李梅》(2010年)、《趙氏孤兒》(2011年)，以及在本月底上演的《江山美人》。另外瓊劇《王昭君》和話劇《海南四條街》是2007年她和海南文化學會合作的演出。
“海協在藝術上不斷有創新追求，他們選劇本比較多元性，多次請海南著名作曲家吳梅老師創作，也請海外專人做舞美設計，開演員訓練班等。作為導演，有機會在舞台實踐中，實現自己的導演理念，這是很重要的。而海協整個劇組的要求，也激活了導演的思路，催促我不斷努力做出新嘗試。”
也因為多次合作，張莉更能掌握海協主要演員的素質，能配合他們的條件，在選擇劇目上 “量身定做”，給他們更大的發揮空間。
在《江山美人》中飾演少年正德皇帝的宋艾玲(47歲)就說了：“這是我碰到的最有耐心、最能啟發演員的導演。張老師會仔細地分解人物性格，剖析人物內心動作線，示範動作，讓演員充分理解人物，從而啟發演員的表演。”
從《原野》開始，艾玲跟張莉學了四部戲，能碰到一位好老師，她覺得是一種福分。
香港移民演海南戲
除了瓊劇，張莉也在2010年導演潮劇《千古一帝》(潮劇聯誼社呈獻)和京劇《王熙鳳大鬧寧國府》(天韵京劇社呈獻)。
張莉的學生來自不同方言群，其中不乏新移民，而他們也參加海協的演出。在甘榜格南聯絡所學戲曲表演形體的香港人方艶琳(53歲)說：“雖然我們只是跑跑龍套、演演小太監、囉囉兵，但張老師對我們也有要求，非常認真排練。”
方艶琳在2000年從香港移居本地，跟張莉學習了好幾年，也多次上海南人的戲台。這次她和十來個表演形體班的學員一起參加《江山美人》的演出，飾演大小太監，也兼做後台工作。她們表示，不同方言群的人在同一個舞台表演也很有趣，可以互相學習。此外，海協演員訓練班的學員也在戲中飾演村姑。
海協成立迄今55年，自1981年以來就開辦演員訓練班。談到和張莉的合作，海協戲劇主任林師灝(58歲)說：“政府鼓勵外來人才在本地發展，有助於提升本地的演出水平。張莉老師給我們訓練演員，擴大瓊劇演員生源，使得瓊劇舞台更生動活潑。我們和張莉及吳梅兩位老師多次合作，藝術上有延續，能讓我們走得更遠。”
外地人才壯大藝術教學隊伍
新加坡方言群業餘戲曲團體不少，劇團和社區也經常舉行公演或主辦觀摩會，熱愛戲曲藝術的人看似不少，但張莉看來，本地戲曲發展困難重重。
“方言的流失，不但演員青黃不接，觀眾也流失了。但怎麼說，演員還可以培養訓練，而主創人員嚴重缺失，更加重戲曲推廣的難度。我們有必要培養一些舞台工作者，作為演出的台前幕後支持力量，這方面，政府和專業機構、宗鄉會館可給予更多協助。”
張莉說，目前有很多外來藝術人才留駐新加坡，他們在各領域開班授課，擴大本地的藝術教育教學隊伍，作為他們其中一員，她也感到高興。她說：“ 學校可多開辦戲曲藝術欣賞班，社區劇團可特別為學生舉行戲曲欣賞觀摩會，培養觀眾是長期工作，不能忽略。”
據了解，這些年從海南島嫁到新加坡的女性人數上萬，其他方言地區的新移民、新媳婦也不少。吸引不同方言群新公民和永久居民加入不同劇團，能否緩解本地戲曲演員青黃不接的問題呢？
問問張莉，她用海南話回答：“儂不知啦！做做看看咯。” |
