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| 技術人員在對壁畫進行拍攝 （人民網） |
中評社香港6月6日電／王江子目不轉睛地盯著電腦，仔細點擊查看每張照片的拍攝品質，在電腦前一坐就幾個小時。“焦點是否清晰、曝光是否準確、光照是否均勻，畫面是否達到了50%的重合度，每個細節都不能馬虎。”王江子說。
據新華社報道，王子江所在的地方是敦煌莫高窟第288窟，這是西魏時期的一個洞窟，精美的彩塑和壁畫已經有近1500年歷史，洞窟中心塔柱與南壁間的陜小空間，是他擺放工作電腦的地方。為了讓敦煌壁畫永久保存，永續利用，每天王江子和同事都要在陰暗的洞窟內工作上七八個小時，他的職責是對同事拍攝的照片進行現場檢查和糾正，以確保採集的每張照片都符合《敦煌壁畫數字化技術規範》的要求。
在王江子的身旁還有一個4人組成的拍攝小組，在特製的軌道上，他們運用高分辨率數字相機小心翼翼地移動和拍攝，以精準獲取每一塊壁畫上的全部信息。“我們每個拍攝小組都有一個對應的後期處理小組，另外還有專門的糾正小組、驗收小組，全部加起來總共有13個小組60人參與數字化拍攝工作。”敦煌研究院數字中心副主任孫志軍說。
“壁畫拍攝是一個細工慢活，小的洞窟需要一兩個月，大的洞窟，甚至需要近一年。”孫志軍介紹，截至目前，他們用300dpi分辨率的相機完成了55個洞窟的拍攝，其中22個洞窟的圖像拼接已完成，按面積算，已採集壁畫圖像10812平方米，佔到了敦煌莫高窟壁畫總面積的約24%。
敦煌莫高窟營造於公元4世紀至14世紀，現存洞窟735個、壁畫45000平方米、彩塑2000多身。這座享有“東方美術博物館”之稱的藝術寶庫，成為了中國和世界的共同驕傲。由於所處戈壁沙漠的惡劣環境，千百年來，風吹沙蝕和人類的干擾，使得莫高窟的壁畫一天天變老。敦煌的保護者在利用各種技術手段延緩壁畫衰老的同時，還想讓她“容顏永駐”——選擇高保真的數字技術，成了目前最佳的手段。
據報道，敦煌壁畫的數字化拍攝始於上世紀末，由於沒有成熟的拍攝技術和經驗可循，在過去多年的數字壁畫拍攝中，既走了不少彎路，也取得了很多技術上的突破。“洞窟結構不規則、壁面不平整，拍攝的壁畫數字照片拼接後，與原壁畫存在一定誤差，經過不斷地研究和改進，我們目前已經把拼接誤差降到了2mm以下。”孫志軍說。
報道稱，較之與壁畫，立體的彩塑用數字技術採集和存儲，更是複雜和困難。可喜的是，在這一領域敦煌研究院也取得了技術突破。“我們通過與浙江一家公司合作，已經試驗性完成了莫高窟332窟3尊彩塑的三維信息採集和3D復原。”孫志軍介紹，從色彩上看，復原作品與原作在色彩上還有一些差別，隨著技術完善，這一問題應該能夠解決。
同任何世界文化遺產一樣，敦煌莫高窟的保護也是為了更好地利用和展示，以“數字敦煌”為核心打造的遊客中心，即將集中展示洞窟數字化的成果。在莫高窟北15公里的戈壁邊緣，經過5年建設，一個形如起伏沙丘與大漠渾然一體的建築已經落成。走進遊客中心，裡面正在進行室內設施的安裝，預計今年10月就可投入使用。
“在這裡，遊客將獲得與洞窟實景不同的感受和體驗，特別是展示典型洞窟的球幕電影，將洞窟的絢麗與多姿，毫無保留的展示出來。”敦煌研究院院長樊錦詩說。她還表示，從保護、研究到展示，數字技術都有廣闊的利用空間。她的夢想是用數字技術把敦煌詮釋的清清楚楚、明明白白，將來有一天，遊客可能連洞窟都不想去了。 |
